灵巧都无法满足哥伦比亚人那丰富的想象力。这里不妨说，用他的小说改编电影，导演最好运用敏感的、自然主义的风格，不要与原著争高低，以这种手法拍出来的片子才是最好的。一次，加西亚马尔克斯接受里塔格伯特的采访，他说他的小说一开始总要写“不折不扣的视觉意象。据我所知一些作家先要写个短语、一个想法或一个概念。我总是以意象开始”。多年之后他接受另一次采访，对方问他电影待他是不是不公平。加西亚马尔克斯回答说：“不，就拍出来的片子来说，电影待我还公平，原因是其他方面的。事情之所以不如人意，因为尽管我在电影上比在文学上出力更大，但我并没把想做的都做出来。我希望电影这种艺术表达形式在拉丁美洲能达到当时文学的高度。”
1965年，卡洛斯富恩特斯和加西亚马尔克斯开始了大概是那一时期最令人鼓舞的、成果最显著的电影创作。他们二人一同为加西亚马尔克斯首次改编的剧本Tiempodemorir（《死亡时刻》）安排情节。1965年6月7日至7月10日，影片在帕茨克罗投拍，这是阿尔图洛里普斯坦执导的第一部故事片。加西亚马尔克斯亲临片场，协助拍摄。演员阵容如下，马尔格洛佩斯、豪尔赫马蒂尼斯德赫尤斯、英里克罗沙、阿尔弗雷多里尔和布兰卡桑切斯。《死亡时刻》从西部片汲取灵感，描写一个男人因谋杀罪入狱18年后返乡的故事。他希望过上安稳的日子，但当年被害人的儿子非要杀他不可。
因为富恩特斯的推荐，又因为与电影业的接触，加西亚马尔克斯在墨西哥期间最有意义的时刻之一从此开始：他发现了胡安鲁尔福的作品。其实，加西亚马尔克斯赶到墨西哥城之前，鲁尔福已经是为众人所知的作家，是偶像式的人物。后来，加西亚马尔克斯说，在他来到这座城市的头六个月里，大家总把鲁尔福挂在嘴边。所以不难猜想，他要对大家的意见作出积极的回应。
胡安鲁尔福1917年出生在墨西哥沙尤拉的小镇贾利斯科，（到底是哪一年说法不一，因为为了逃兵役他可能故意改变年龄）。他很小的时候父亲遇害，10岁左右母亲又逝世。鲁尔福出生在地主家庭，但墨西哥革命和宗教战争使他的家庭破落下来。鲁尔福与乡村密不可分，尤其是土著居民。后来他来到墨西哥城，在墨西哥国立自治大学里当旁听生，但他从来不是正式的学生。总的来说他是自学成材的。他读书如饥似渴（但他从来不是食古不化的书虫），之后开始创作。最终，他才出版两卷书，都不太厚：小说集Elllanoenllamas（《平原烈火》，1953）和长篇小说《皮德罗帕拉莫》（1955）。这两部作品足以使他成为拉丁美洲文学最有影响的作家之一。
第16节。
鲁尔福的语言并不繁复，接近海明威的风格。他的小说虽然简洁，但以极为有力的方式探索了人类绝望之后的状态。他的故事集中描写被剥夺之后的农民所经历的苦难。如，《你听见过狗叫吗？》，故事以一位父亲的独白推进，父亲背上受伤的儿子四处为他找医生。在《卢文纳》里，一个造访者希望光顾一座鬼镇，在那里居住的仅有妇女、儿童和老人，所有的男人早已离开。加西亚马尔克斯不少著名的小说也是在那些年里写就的，从来墨西哥城之前到60年代末的那段时光，其中《此镇无贼》、《周二正午》和《那些日子里的一天》都有鲁尔福的痕迹，其特点是关注土著居民，强调构成生活的那些小小的烦扰，怀念乡村。
读过《皮德罗帕拉莫》的读者一定能发现加西亚马尔克斯的大作从鲁尔福那里汲取了灵感。鲁尔福在小说里创造出一座科马拉镇，小说的主人公要到镇上寻找父亲。这部小说中荷马的印迹要比《百年孤独》里的任何地方都明显，而且心理分析更多。以福克纳的手法在拉丁美洲的心脏上创造出另一个现实，是加西亚马尔克斯念念不忘的。（乌拉圭作家胡安卡洛斯奥内蒂在他的作品《短暂的生命》＇1950＇里创造出一座圣玛丽娅镇，这座镇子在其他作品里也有提及。）但鲁尔福还不是不折不扣的魔幻现实主义者。他身体瘦削，有点木讷，还很腼腆。他说话少，与人交际更少。不过，发现鲁尔福对加西亚马尔克斯来说非同小可：这是一个极有魅力的作家，不追求读者的喝彩。阅读鲁尔福使马尔克斯发现了自己。┄米┄花┄书┄库┄ ；http：//www。7mihua。com
1964年，加西亚马尔克斯与富恩特斯联手改编鲁尔福的短篇小说“Elgallodeoro”（《金鸡》）。接触鲁尔福的小说一定使加西亚马尔克斯再度萌发出对文学的热情。罗伯托戈瓦尔敦是这部片子的导演，加夫列尔菲格洛亚摄影。故事安排在墨西哥乡间，其中的主题与加西亚马尔克斯的《没人给他写信的上校》不相上下：迪奥尼西奥是个低贱的农夫，有人送他一只奄奄一息的公鸡，迪奥尼西奥悉心照料公鸡，希望在圣胡安德尔里约的大集上参加斗鸡比赛。这只公鸡斗败了对手。原来对手来自一个大农场，农场主是洛兰索比纳维德斯，他的恋人伯纳达科蒂诺，又名“阉鸡”，对迪奥尼西奥的公鸡极感兴趣，洛兰索要把公鸡买过来，但迪奥尼西奥就是不同意，后来“阉鸡”不得不引诱他。影片的演员里有著名的墨西哥演员塔尔索、维拉和布什克伊茨。
加西亚马尔克斯与鲁尔福的宇宙接触之后，又演绎出另外一章。富恩特斯已经写完《皮德罗帕拉莫》的剧本，但影片导演卡洛斯维洛不大满意，就让加西亚马尔克斯修改。与此事相关的人还有不少，所以加西亚马尔克斯没有在影片上留下自己的名字，后来证明这是最好的结果。《皮德罗帕拉莫》经巴尔巴坎诺彭斯推出，很不成功。之后又有几次改编，但结果还是不能令人满意。
要把难度如此之大的作品搬上银屏实在是一大难事。小说里充满了模棱两可的东西，比如，谁知道哪个人物活了下来，哪个没有，乱仑是不是小说的核心。
加西亚马尔克斯对鲁尔福总是怀有感激之情。他之所以熟悉鲁尔福的作品，与他在墨西哥拍电影不无关系。一次接受米格伊尔菲尔南德斯…布拉索的采访，他公开承认从鲁尔福的《皮德罗帕拉莫》里顺手拈来了一个句子，以这种剽窃的手法纪念鲁尔福，此后，大家都在猜测哪一句话是从鲁尔福那里借来的。大概是在《百年孤独》的第十章，用来描写俏佳人雷米迪奥斯的那一句“noeraunserdeestemundo”，非世间之物。在鲁尔福的小说里，描写苏珊娜圣胡安的句子是“unamujerquenoeradeestemundo”。2002年9月18日，为纪念《平原烈火》出版50周年，在题为“AsombroporJuanRulfo”（《胡安鲁尔福将要震惊》）的演讲里，加西亚马尔克斯说他完成头四部作品之后再也写不出东西来，1961年他发现《皮德罗帕拉莫》之后，为他撰写《百年孤独》找到了方向。他指出，鲁尔福出版的作品“总共不超过300页；但这些页码几乎可以与索福克勒斯以来流传下来的作品一比高低，而且我相信必是传世之作。”
第17节。
加西亚马尔克斯说自己写不出东西来，读者对此不必当真。所谓写不出东西是指概念上的，不是真的写不出来。加西亚马尔克斯感到，他的短篇和中篇已经达到一定的限度，应该有所突破才行。他可能并不把这个高度视为多产的标志，但那些年他依然出版了三部新作。《恶时辰》的书稿始终与他相伴，从巴黎开始到波哥大、加拉加斯、纽约和后来的墨西哥城。他希望在广告公司和电影业打拼，能为他的小说出版打开一扇门，但这些都未实现，他难免感到沮丧。所以当姆蒂斯和另一个朋友安格洛建议他送作品参评1961年哥伦比亚埃索文学奖时，他照办了。这次评奖是跨国石油公司赞助的。
手稿既没有写上小说的名字，也没有写上作者的名字，但手稿的内容令评委们感到惊讶。负责组织评奖的哥伦比亚语言学院为书稿颁了大奖。他们还以为姆蒂斯是作者，因为姆蒂斯在波哥大的石油公司工作过。赫尔曼巴尔加斯收下了500美元的奖金，但这件事造成了意想不到的后果。在这部书稿出版的过程中，一个恶劣的责任编辑随意改变了小说的写作风格，将哥伦比亚人的说话方式改成了马德里人。小说经马德里的路易斯佩雷斯出版社出版。等加西亚马尔克斯见到小说之后，他大为恼火。他给《观察家》写信，宣布已被命名为《恶时辰》的小说不是他的孩子。后来小说经墨西哥城一流的时代出版社重印（连同他的其他几部作品），原作的风格才又重新确立，他才承认自己是这部小说的父亲，但这已是六年之后的事了。此时的他在《百年孤独》上已深深地进入写作状态。∩米∩花∩书∩库∩ ；www。7mihua。com
加西亚马尔克斯出版《没人给他写信的上校》，这一次较为顺利，小说1961年8月在米德林出版，阿尔伯托阿格里为责编。因为阿格里的热情和巴兰基亚社几个朋友的帮助，小说连获好评，读者也很喜欢。按照我的理解，这部作品才是真正的优秀作品。此时加西亚马尔克斯推出的第三部作品是他的中篇小说《纯真的伊兰迪拉》，小说最先用英文发表在《绅士》杂志上。
在以上三卷书里，加西亚马尔克斯开始构建自己的约克纳帕塔法镇。读者在这些作品里发现相同的素材反复出现。比如，作为主题（或作者