简单，我希望能够展现出世界末日的恢弘和磅礴，不是‘后天’那样过家家的儿童话剧……”乔治也毫不讳言地嘲讽了兰斯一把，算是对兰斯刚才的直接进行了回击，“而是真正残酷、血腥、暴力，最重要的是，原始。我认为，在世界末日所有一切都会回到原始阶段，甚至可能就连基本的生存都成为问题。”
但这样的想法在六大公司面前却吃不开，因为他们需要的是电脑视觉特效。在缺少画面感的直接冲击的情况下，乔治要说服六大电影公司，他所构思的画面远远比电脑特效更加恢弘，这几乎是一个不可能的事。人都是有惯性的，好莱坞已经习惯了电脑特效所带来的震撼，怎么可能重新回到原始社会呢？
“我觉得这是一个精彩绝伦的想法。”兰斯的回应让乔治视线微微停顿了片刻，表情虽然没有变化，但打量兰斯的视线却显得意味深长，“我觉得这个故事完全可以展现末世之下，人性的挣扎和赤果。你知道，就好像原始社会里，可能只是单纯为了一个苹果，就可以杀人，而在末世背景之下，这也没有道德束缚，生存是第一要素，一切残暴和癫狂都变得合理。这才是真正的血腥。”
乔治脚步停了下来，兰斯又往前走了两步，这才意识到自己超前了，回过头迎向了乔治那好奇打量的视线，兰斯挑了挑眉，用疑惑的视线表达了自己的想法。乔治再次迈步起来，“如果没有道德束缚，那么这就意味着一团混乱，拍成电影，这就几乎是一个不可能的想法。”
“为什么不？”兰斯的反而让乔治愣了愣，随即哑然失笑，“末世和原始社会最大的不同就在于，末世的人类已经经过了文明的洗礼，他们已经明白社会的运转和政府的架构。所以，在末世不会像原始社会一样充满盲目的杀戮，相反，人们会重新利用自己的能力去控制资源，当资源被控制在某个人手中时，霸权就形成了。从现代社会倒退到原始社会，就好像古埃及的法老王。”
乔治眼睛一亮，这是第一次，有人能够真正明白他的构思。“疯狂的麦克斯4”不是以前系列的翻拍，而是重新开启一段新的故事线，整个故事都得以升级，“所以，你是说，某个……邪恶之人，控制了水源，让水源成为稀有存在，**其他幸存者，形成了一个小型幸存者村庄，然后建立了自己的统治。”
“然后，我们的主人公就是打破这个统治的英雄。”这就是好莱坞类型片的样板，只是套入末世背景之下，整个故事就开始变样，只要精心设定，那么电影就将脱离类型片的束缚，真正打造成一种反英雄的反类型片，“我觉得英雄可以有两种，一种是奴隶，就好像‘角斗士’一样，这可能是我们的男主角，但他不是马克西姆斯，他是一个为了生存的无耻之徒，甚至不折手段……”这才符合末世的设定，在末世背景之下，想要成为英雄的那些人，往往是最先被杀死的。
“还有一种呢？”乔治觉得事情越来越有趣了，他的年龄几乎是兰斯的一倍，但两个人的思想沟通却没有任何阻碍，甚至于，他可以感受到两个人之间的共鸣。
“另一种是女人。在末世里，女人因为先天力量对比的弱势，几乎成为了男人的禁/脔，男人试图重新唤醒男权至上的美好，让女人成为他们的俘虏，地位甚至比奴隶还要底下。”兰斯的情绪也变得欢快起来，和思想共同之人的沟通不仅简单，而且丰富，每一次谈话都是如此愉悦而轻快，“但，这不是原始社会，女人早就已经觉醒了，于是这个女人展开了抗争，为了自己的命运，为了其他女人的命运。”
“精彩！”乔治的回应简短却有力。（未完待续。）
687 一拍即合
兰斯始终认为，“疯狂的麦克斯4”之所以精彩，就在于将末世的特殊展现了出来。
许多人对于末世的理解始终维持在世界毁灭、人性倒退的基础上，彷佛所有一切都回到了原始社会，但兰斯却认为，末世最大的不同就在于文明建立之后又陷入了毁灭，当构建了文明思想的人们重新回到原始社会，到底会产生什么样的差异，这才是末世的特点。
“我是传奇”之中，对于男主角心理变化的描述，就是末世的一大亮点，阿齐瓦为了电影的商业属性牺牲了这一点，其实也就注定了电影质量肯定会低于预期；在“疯狂的麦克斯4”之中，这种心理又进一步被放大和升级了，又或者说，“我是传奇”是末世初期，而“疯狂的麦克斯4”是末世之后已经重新稳定下来形成的社会，完全可以理解为“我是传奇”大结局之后数十年，“疯狂的麦克斯4”的故事线就出现了。当然，两部电影的背景设定不同，所以这样说也不太准确。
在“疯狂的麦克斯4”故事里，人类开始分为两部分人，服从者和统治者，小部分聪明之人抓住了末世的时机，掌握资源，快速崛起，在末世的苍莽之中建立起了属于自己的小社会，就好像非洲的原始部落一般；大部分芸芸众生为了生存下来而不折手段，他们之间失去了信任、失去了羁绊，生存成为唯一的信仰，只要能够生存下去，即使将灵魂出卖给恶魔也在所不惜。
这也是兰斯更加喜欢“我是传奇”第二种结局的原因，感染病毒的人类和抵御病毒的人类都是孤独的，他们一方面相互防范着彼此，但一方面却又是彼此的仅有依靠。这种缺少信任的羁绊，往往会因为生存条件的危机而变换出不同的形式。
在末世条件下，不应该有英雄的存在。
“疯狂的麦克斯4”根据这种思想展开了讨论，但乔治…米勒为了视觉效果，不得不牺牲了部分深度，以此来换取高/潮的震撼。兰斯赞同乔治的牺牲，不过却认为在角色设定上可以更加完善，故事就会变得更加完整。
男主角麦克斯和女主角费罗莎都不是常规的英雄。
麦克斯孑然一身，追求的只有平静，他拒绝相信任何人，甚至拒绝与人类相处，因为他坚信着，只要有人存在的地方，就意味着利益、斗争和责任，在末世背景下，生存才是最重要的目标，他将会不折手段地完成这一任务。
在“疯狂的麦克斯4”时，兰斯尊重乔治的观点，他认为不应该过多的讲述麦克斯的来龙去脉，换而言之，也就是麦克斯为什么形成这种个性的原因，不要交代，要么留给观众猜测，要么留给续集讲述，在这部电影里，着力点应该是麦克斯如何学会信任别人——哪怕仅仅只是信任费罗莎一个人，还有麦克斯如何学会接近他人——不是相信仅仅只是靠近。
在乔治上一世的完成品之中，缺少了这种心理转变的铺垫，所以最终大结局时，麦克斯愿意和费罗莎回到幸存者聚集基地，甚至愿意留下来，这不仅显得有些突兀，彷佛遵循了好莱坞式的英雄结局；而且显得有些生涩，明显可以感受得到导演为续集留下的尾巴，反而破坏了故事的完整性。整体而言，麦克斯就显得十分单薄，无法与其他商业大片区分开来。
这种心理转变的呈现，不仅会让麦克斯变得立体起来，同时也可以让观众对于末世有进一步的理解。兰斯甚至认为可以融入“我是传奇”男主角罗伯特的心理转变，真正地呈现出一个特立独行却真实可信的末世。
另一方面，费罗莎唯一的想法就是摆脱男人的束缚，相信着女人在末世也可以凭借自己的实力打拼出一片天地，赢得属于她的地位。费罗莎之所以离开幸存者基地，不是因为她想要成为英雄，而是她坚信着，穿越沙漠回到儿时故乡，可以在那里寻找到一片绿洲，让她重新寻找到生存的尊严，即使是在末世的背景之下，为了完成这一任务，她不介意双手沾满鲜血。
在乔治上一世的版本之中，其实对于这一定义有些模糊化，乔治还是将费罗莎定义成为某种意义上的英雄，带着一众女性强势突围，希望能够实现自我救赎。兰斯明白这样设定的定义，将女权主义进一步放大，强调末世背景之下人性的贪婪和倒退，但兰斯认为，应该强调费罗莎对自由、对尊严的向往，弱化她对女性的救援。
简单来说，那些和费罗莎共同踏上救赎之路的，全部都是和她拥有共同信念的战士们，如果她们的思想重新软弱或者退缩了，那么费罗莎将会毫不犹豫地将她们抛下。因为在末世里，没有英雄，只有生存，自由和尊严已经是他们最奢侈的梦想了。
同样，在乔治的大结局之中，费罗莎的心理转变也显得有些模糊——如果她是女权主义，那么为什么她解放了整个基地所有的幸存者们？仅仅只是顺手而为之吗？在兰斯看来，因为她是女权主义者，但在这之前，她是一个人类，一个拥抱自由的人类。这也是她成功打动麦克斯的关键。
如此设定，意味着真正地将女性放在了与男人的对等位置上，将性别差异尽可能地模糊化，以自由的追逐贯穿始终，这才是整部电影对于人性挖掘最重要的闪光点。
费罗莎和麦克斯从对峙到携手再到信任，最后成为了彼此的救赎，那种介于友情和爱情之间的情谊让故事得到升华，衍生出了一种并肩作战般的革/命纽带。这种精神在末世条件之下，不仅可贵，而且稀有、脆弱。
“可是，如果花费过多笔墨的话，故事会变得臃肿不堪，严重影响到观影效果。”乔治和兰斯交流了思想，终于明白了兰斯的野心，这让乔治连连摇头，“我想要拍摄的是一部引爆肾上腺素的电影，不是一部探讨人性的艺术电影。”对于这一点，乔治有着清晰的认识。
“我不能更加同意你的观点了。”兰斯露出了笑容，“我认为，只需要给麦克斯增加……呃，两场到三场戏，将这种心理转变的细节勾勒出来；然后改动费罗莎的几场戏，突出她的铁血，在自由面前，其