为了仅有一个拥有两部年终票房前十的导演，同时也成为了仅有一个拥有两部年终票房两亿的导演，这也是影史破天荒的头一遭——同一年之内两部电影票房破两亿。
如果只是一年之内拥有两部票房破亿作品的导演，那么影史上有许多导演都做到了这一点，史蒂文…索德伯格在2000年、史蒂文…斯皮尔伯格在1993年和2002年、罗伯特…泽米吉斯（robert…zemeckis）在2000年等等，都完成了这一壮举。
但是进入二十一世纪之后，电影市场商业化进一步发展，平均票房水准上升之后，至今为止还没有任何一名导演做到这一点。出乎所有人意料的是，兰斯领先了整个好莱坞的无数大牌导演，在2004年就率先完成了这一壮举，达到了大部分导演穷其一生都无法达到的高度，简直难以置信。
好莱坞有詹姆斯…卡梅隆这样的导演，作品不多，制作周期长，但每部作品都能够掀起票房狂潮；也有史蒂文…斯皮尔伯格这样的导演，创作稳定，几乎每年都有作品问世，票房号召力无与伦比；还有史蒂文…索德伯格这样的导演，始终在独立电影领域打拼，然后在某个特定的年份迎来爆发——2000年，不仅实现票房突破壮举，同时也在颁奖季大获全胜，达到艺术创作的巅峰。
不管兰斯未来的发展如何，2004年就已经足以让他在一线导演之中占据一席之地，当之无愧是目前最炙手可热的导演，迪斯尼和华纳兄弟的抢先出手也就不足为奇了。
虽然好莱坞从来就不缺乏一夜成名的童话，但兰斯仅仅在两年之内用三部作品就实现了三级跳的壮举，即使在这片神奇的土地上，也引发了一片惊呼声。
更为难得的是，兰斯在海外市场也已经拥有了一定的名声，在全球年终票房市场上，这位新人导演也带来了惊人演出。
“怪物史莱克2”、“哈利…波特与阿兹卡班囚徒”、“蜘蛛侠2”、“后天”、“超人总动员”、“耶稣受难记”、“拜见岳父大人2”、“特洛伊”、“鲨鱼故事”、“借刀杀人”构成了全球票房的年终前十名榜单。
除了“谍影重重2”和“国家宝藏”被“特洛伊”、“鲨鱼故事”取代之外，整个榜单和北美保持了一致，不过在位次方面却有了变化。
可以明显感觉到，续集电影依旧占有巨大优势，前三甲都是续集电影；而具有好莱坞鲜明印记的特效电影、史诗电影想要取得成功也变得更加容易，最具代表性的无疑是“特洛伊”，这部作品的北美排名仅仅是十九而已，但却依靠着海外市场的优异表现，顺利跻身前十名。
——虽然华纳兄弟依旧没有盈利，但至少没有亏本亏得太惨。
在这之中，“后天”破七亿、“借刀杀人”破三亿，两部作品双双位列年终前十，表现之优异已经让所有语言都失去了色彩。
在海外市场之中，“后天”依靠着好莱坞招牌的电脑特效，取得了票房大捷，而“借刀杀人”的表现则远远无法相媲美，从这个角度来说，兰斯在全球范围的认知度仅仅只能算是起步而已，不要说票房号召力了，就连知名度都排不上号；但换一个角度来说，在“兰斯洛特…施特雷洛”这个名字没有任何影响力的情况下，两部作品却双双跻身年度前十，从这个角度也可以感受得到兰斯对两部作品的控制，奉献了两部精彩绝伦的作品，实现了票房大捷，这也使得兰斯的导演身份越发有分量起来。
从北美到全球，“后天”和“借刀杀人”两部作品在票房方面展现出来的能量，成为了2004年最意外也是最亮眼的一道风景线，这也使得人们对于兰斯的下一部作品报以了更多的期待。但，期待不仅仅只是票房成绩而已，没有人应该忘记“上帝之城”以黑马之姿勇夺三座小金人的壮举，同样也没有人应该忘记“借刀杀人”在2004年颁奖季展现出了强大的潜力。
第六十二届金球奖公布了提名名单，他们就率先表达了自己的观点。（未完待续。）
447 意外提名
金球奖作为北美最盛大的颁奖典礼之一，虽然权威性一直不是强项，但影响力却足以和奥斯卡相媲美；而且，由于金球奖涵盖了电影和电视两个部分，几乎可以将美国影视圈的所有当红艺人一网打尽，娱乐价值远远超过了艾美奖和奥斯卡。
更何况，金球奖一直被认为是奥斯卡风向标之一，好莱坞外国记者协会对学院评委审美的把握往往十分到位；同时颁奖典礼也是奥斯卡提名名单揭晓之前的最后一次前哨战，几乎所有颁奖季热门种子选手都会出席金球奖，为赢得提名席位而展开最后一搏。
所以，如今金球奖已经被打造成为了一年一度的盛事，没有人愿意错过，今年自然也不例外。当第六十二届金球奖提名名单公布时，确确实实称得上是万众瞩目。
2004年颁奖季可谓是竞争无比激烈，经过了去年“魔戒3”的横扫千军之后，今年颁奖季电影作品普遍走向了小格局化，这也使得小成本独立制作电影得以大放异彩。
比如说制作成本仅仅只有一千六百万的“杯酒人生”，这部聚焦中年危机的独立作品被认为是今年的“迷失东京”，而且比起“迷失东京”来，受到了更多赞誉，甚至有言论认为这部作品具备冲击奥斯卡最佳影片的资格。
在奥斯卡过去七十六年的历史上，从来没有一部独立电影摘下最佳影片的桂冠，被誉为全球最具权威的电影颁奖典礼，最早开始不过是大型电影公司的自娱自乐罢了，时至今日，独立电影公司也具备了博弈资格，韦恩斯坦兄弟就屡次创造了奇迹，但复杂的棋局，笑到最后的依旧是那些底蕴深厚的大型电影公司——韦恩斯坦兄弟的背后依旧是大型制片厂，制造了第七十一届奥斯卡冤案的“莎翁情史”，是由环球影业、米拉麦克斯影业联手制作的，而现在米拉麦克斯影业更是直接被迪斯尼收购了。
所以，今年“杯酒人生”能够赢得如此瞩目，实属不易——当然，这部作品的发行公司是福克斯探照灯，二十世纪福克斯旗下的独立厂牌。
这一格局也在金球奖的提名名单之中得到了清晰的体现。
剧情类最佳影片的提名沿袭了金球奖的一贯特色——娱乐第一、专业第二，今年居然一共有六部作品赢得了提名，“飞行者”、“百万美元宝贝”、“金赛性学教授”、“卢旺达饭店”、“偷心”和“寻找梦幻岛”等作品相继顺利入围。
与奥斯卡顽固不化地坚持五个提名席位不改变相对应，金球奖经常会开放提名席位数量，美名其曰“保证优秀作品得到重视”，不仅经常会出现六部作品赢得提名的情况，演员演技双提名的情况也屡见不鲜，呈现出一派繁荣喧闹的景象，但提名席位数量的经常变化，也使得提名的价值得到了削弱。
对于金球奖来说，比起权威性，娱乐性永远是第一要素。
不过，今年金球奖的选择也不能说是没有道理的。这六部作品都得到了舆论界众口一致的好评，在整个颁奖季之中都强势领跑，赢得提名可以说是实至名归的；更何况，尽管增加了一个提名席位，但还是出现了遗珠之憾，“维拉…德雷克”和“借刀杀人”都成为了漏网之鱼，在备受赞誉的情况下，与提名擦肩而过，由此可见今年竞争的激烈程度了。
音乐喜剧类最佳影片更是金球奖的特有产物，这也是金球奖娱乐至上的直接体现，不过，今年音乐喜剧类的部门却呈现出了白热化的竞争格局，“杯酒人生”、“灵魂歌王”、“美丽心灵的永恒阳光”、“歌剧魅影”、“超人总动员”入围了最后的提名五强。
在这份提名名单之中，除了“歌剧魅影”实力稍逊一筹，整体质量无法令人满意之外，其他四部作品都可以称得上是难得佳作，无论是完成度还是艺术性方面都得到了大家的认可，即使是在奥斯卡提名之中，也具有强劲的竞争力。
纵观剧情类和音乐喜剧类提名名单的十一部作品，除了“歌剧魅影”和“飞行者”之外，其他九部作品要么是小格局的小品、要么是独立电影公司的作品，甚至是二者兼顾，由此可见今年颁奖季的整体走势。
这就是今年的格局，涌现出了一大批难得一见的优秀独立电影和小格局作品，而且品质之高着实难得，“杯酒人生”、“美丽心灵的永恒阳光”、“维拉…德雷克”、“偷心”等作品都令人眼前一亮，包括“老牛仔”克林特…伊斯特伍德的“百万美元宝贝”也是如此。
尤其是音乐喜剧类的多部小品都赢得了难以想象的赞誉之声，更是让今年颁奖季小格局作品当道的局面变得鲜明起来，一系列作品都具备冲击奥斯卡提名、乃至小金人的资格，呈现出完全开放性的局面。
在这样的情况下，人物传记、气势恢宏、格局庞大的“飞行者”一跃就成为了真正的大热门作品，甚至可以说是一枝独秀、一马当先，不少人都认为，马丁…斯科西斯和莱昂纳多…迪卡普里奥有希望凭借着这部作品双双实现奥斯卡零的突破，这也成为了颁奖季目前为止最大热门话题。
正是因为如此，不少人都将今年称为“颁奖小年”，不是优秀作品不够多，而是窜头的优秀作品大部分都是“小”电影。相似的格局也沿袭到了最佳导演和最佳编剧部门。
在竞争最为激烈的最佳导演部门中，“飞行者”的马丁、“百万美元宝贝”的克林特、“偷心”的迈克…尼科尔斯（mike…nichols）、“寻找梦幻岛”的马克…福斯特（marc…forster）、“杯酒人生”的亚历山大…佩恩（alexander…payne）等五人赢得了一席之地。
而将原创和改编统一的最佳编剧部门，五个提名席位最后分别归属于“杯酒人生”、“飞行者”、“偷心”、“美丽心灵的永�