目前圈内的言论都认为，索菲亚很有可能赢得奥斯卡的最佳导演提名，一旦成功，她就将成为影史上第三位提名奥斯卡的女导演。
“迷失东京”在颁奖季开启以来绝对可以称得上是风光无限，即使与“魔戒”、“冷山”相比也毫不逊色。
站在“迷失东京”身后的焦点影业和西洋镜影业一夜之间横空出世，比起“冷山”的米拉麦克斯影业、“魔戒”的新线电影公司，比起成名已久的焦点影业，西洋镜影业作为进入二十一世纪以来强势崛起的二线电影制片公司，再一次延续了上升势头。
如果再加上今年五月戛纳电影节上赢得了金棕榈奖和最佳导演奖的“大象”，今年西洋镜影业可以说是迎来了巅峰，甚至不少一线电影制片公司都相形见拙。此时人们才猛然发现，备受瞩目的“特洛伊”制片名单之中，西洋镜影业与华纳兄弟、b计划影业并肩而立，这一切的迹象都表示：西洋镜影业要迎来飞跃时发展了。
一时间，瑞恩…卡瓦劳格在好莱坞炙手可热！
在“迷失东京”绝对强势的人气和口碑之下，“上帝之城”的表现就被远远抛在了身后：这部作品作为巴西选送的参赛影片，毫无悬念地在最佳外语片五强席位之中占据了一个位置！（未完待续。）
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153 扬眉吐气
当外行人提起最佳外语片时，第一个反应就是“什么？”由于目前全球范围内的主流电影依旧是英语作品，所以外语电影想要进一步推广，难度是成倍上涨，对于大部分普通的电影观众来说，也许一年都不见得会看一部外语电影。
但是当内行人提起最佳外语片时，都会眼冒金光，难以激动地开始如数家珍，即使是对越来越商业化的奥斯卡有诸多不满的专业影迷也不例外。因为他们都清楚地知道，比起美国和英国电影占据主角的最佳影片来说，最佳外语片的竞争激烈程度是十倍、百倍地增涨。
每一年的最佳外语片都将云集全世界超过一百个国家选送的作品，尤其是身为艺术电影天然温床的欧洲大陆，仅仅只是在欧洲各国国内的竞争就已经无比激烈了，等送到金球奖、英国学院奖或者奥斯卡参赛之后，一百多部风格迥异、质量过硬的作品却仅仅只挑选五部入围，然后选出最终的得奖者。可以说，最佳外语片是真正的百里挑一。
在真正资深的专业影迷眼中，最佳外语片不仅含金量更高，而且质量几乎是无可挑剔的。也许最佳影片会出现“莎翁情史”那样的争议，但最佳外语片却从来都没有。所以，那些能够赢得最佳外语片的导演也绝对是真材实料，名垂青史。
英格玛…博格曼（ingmar…bergman）作为瑞典国宝级的导演，赢得了无数国际奖项，但令人费解的是，他始终与最高奖项无缘，在欧洲三大电影节之中仅仅收获了一座金熊奖而已，而在英语片唱主角的奥斯卡之上。他则收获了三次最佳外语片奖，大师地位不可动摇。
费德里科…费里尼（federico…fellini）是意大利的绝对大师，创作出了多部载入史册的经典佳作，虽然从未染指金熊奖，但四次奥斯卡最佳外语片得主，再加上金棕榈奖和两座银狮奖。却成为了他职业生涯最璀璨的一笔，至今无人能够超越。
可以说，最佳外语片虽然仅仅只是一个奖项，但分量却足以和最佳影片、最佳导演相抗衡，这个奖项往往也是竞争最激烈的部门。即使赢得提名都是一场巨大的胜利。
“上帝之城”从圣丹斯电影节问世之后，就赢得了一片好评声，票房方面的出色表现，再加上博客宣传的独特方式，在上半年就早早地成为了年末颁奖季最佳外语片的种子选手。虽然进入下半年之后。颁奖季一片喧嚣之中，“上帝之城”的名字已经逐渐被遗忘，罗杰…埃伯特和劳伦斯…托普曼的评论似乎也慢了一步，没有能够及时唤醒人们的记忆；可即使如此，“上帝之城”还是顺利地赢得了金球奖最佳外语片的提名。
兰斯作为一名新人导演，实现了巴西电影自“中央车站”以来的最大突破，刹那间引起了轰动。
“上帝之城”将在金球奖之上，与德国的“再见列宁”、加拿大的“野蛮的入侵”、“俄罗斯”的“回归”和阿富汗的“少女奥萨玛”展开竞争。在这五部作品之中。无一弱者。
“再见列宁”是今年欧洲电影节和德国电影奖的最大赢家，以横扫之势君临欧洲；“回归”是威尼斯金狮奖得主；“野蛮的入侵”则在戛纳赢得了最佳编剧奖和最佳女演员奖。随后又在法国凯撒奖和多伦多电影节分别赢得奖杯；“少女奥萨玛”在戛纳电影节也斩获了三座奖项。
相对而言，仅仅是收获了圣丹斯评审团大奖的“上帝之城”反而是声势最弱。
当然，每一年的最佳外语片竞争都格外激烈，火花四射，“上帝之城”的提名依旧是实至名归的。
不过，虽然说“上帝之城”还是赢得了最佳外语片的一席之地。但这也就是“上帝之城”在金球奖上的唯一提名了。更重要的是，金球奖的最佳外语片含金量并不高，每年的聚焦瞩目程度普遍不高，好莱坞外国记者协会更多还是把精力集中在美国本土的作品上——这也是金球奖一直备受诟病的重要原因之一，这也使得“上帝之城”赢得提名的新闻没有得到足够重视。很快就淹没在了“冷山”、“魔戒”、“迷失东京”的浪潮之中。
要不是罗杰和劳伦斯的影迷重新唤醒了人们对“上帝之城”的赞叹，似乎许多人都没有意识到，“上帝之城”居然赢得了金球奖最佳外语片的提名。
这也是最有趣的部分——当人们对金球奖提名名单的讨论热潮缓缓降温之后，“上帝之城”意外地占据了不少人的视线，尤其是对颁奖季颇感兴趣的学院评委和资深影迷们。罗杰和劳伦斯的影评看似慢了一拍，但事实真的是这样吗？
不管如何，即使“上帝之城”的话题重新回温，但与“迷失东京”相比，依旧没有任何可比性，二者之间的差距就像是轻量级和重量级的差别，一个是万众瞩目，一个是关注有限；一个是横空出世、强势领跑，一个是惊险入围、强敌环饲。更不要说公司层面的对比了，混沌影业依旧是一个籍籍无名的独立制片公司，而西洋镜影业借着“特洛伊”、“大象”和“迷失东京”的声势，更是迎来了一个全盛时期。
回想过去这一年发生的波折，先是兰斯在葬礼之上破坏了西洋镜影业和华纳兄弟的合作，甚至差一点导致“迷失东京”项目从瑞恩的指尖滑走，最后瑞恩花费了九牛二虎之力才与焦点影业谈成了合作；而后是干扰“上帝之城”剧组的行动没有能够得逞，反而是让“上帝之城”意外地成为了媒体瞩目的热点，为后来电影的成功埋下伏笔；再次因为“迷失东京”的后期制作没有能够按时完成，错过了圣丹斯电影节，让“上帝之城”勇夺评审团大奖，横空出世……
随后又因为伊拉克战争的泥沼让西洋镜影业不得不小心翼翼，整个圈内风声鹤唳的情况下，瑞恩他们却只能眼睁睁地看着“上帝之城”借助东风取得了难以置信的票房胜利；再又因为兰斯的活跃让西洋镜影业陷入被动，曾经一度兰斯与“特洛伊”、“亚瑟王”等作品无限接近，任何一点差错都可能导致西洋镜影业和混沌影业的情况逆转，瑞恩在关键时刻狠下决心，重新把优势掌控在了西洋镜影业手中；最后又因为兰斯和高文的正面冲突，让西洋镜影业整个办公室一片狼藉，却不得不忍气吞声……
仅仅只是一个兰斯洛特…施特雷洛，就打乱了西洋镜影业的全盘发展计划，在他们占据绝对优势的情况下，却遭遇了如此多险情，几乎是一路跌跌撞撞地走到了现在。内心的憋屈根本无法用言语来形容，包括瑞恩和乔治在内，每个人都狠狠地憋着一口气，希望能够好好地教训兰斯一顿，然后在兰斯的面前真正挺直腰板、抬起下巴，展现他们的优势和高傲。
现在，他们苦苦等待的一天终于到来了。西洋镜影业一扫2003年上半年的颓势！
从五月份“大象”登陆戛纳之后，在与混沌影业的对抗之中逐渐夺回了优势，随后“特洛伊”声势浩大的新闻发布会引爆了整个北美电影市场的热情，并且依靠颁奖季的强大声势，将差距越拉越大。不要说塔克…图雷、杰森…伯克利了，就连瑞恩…卡瓦劳格和乔治…克鲁尼都露出了久违的笑容。
“迷失东京”和“上帝之城”的正面碰撞之中取得了巨大优势，所有人内心都是松了一口气，紧绷了一年多的琴弦总算是可以稍微松一松了，这让塔克有些忘乎所以，金球奖的提名名单出来之后，他甚至提出了一个大胆的想法，让乔治主动去约兰斯用餐，然后他们打算装作意外巧遇，当面狠狠地羞辱兰斯一番。
这一可能暴露乔治间谍身份的举动，瑞恩和乔治居然没有反对，嬉笑怒骂了塔克一番之后，破天荒地默许了！由此可见他们内心压抑的愤怒和憋屈了。
但可惜的是，乔治主动约了兰斯两次，都没有能够成功。从蒙特利尔回来之后，兰斯就投入了“后天”的后期制作和预告片剪辑之中，足不出户地把所有精力都倾注在了这部作品上。
这着实让塔克失望不已。
不过，塔克的失望不会持续太久，因为一月二十五日，第六十一届金球奖颁奖典礼正式拉开了大幕。“迷失东京”作为得奖大热门，瑞恩、塔克和杰森三个人都受邀出席，乔治自然更不用说，这也将成为西洋镜影业摆脱兰斯阴影之后，第一次光明正大地走向台前的绝佳契机。
“怎么样，怎么样？”塔克摩拳擦掌地看着挂断电话的瑞恩，此刻他们坐在加长林�
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