在原始瓷器之中，所谓的瓷器并非就是现在我们所说的瓷器，而是指胎骨、釉料等组成等各种釉，是最接近瓷器的物品。制造这些釉需要是以石英、长石、硼砂、黏土等为原料，原始釉被发现的种类，共有透明釉、乳浊釉、颜色釉、有光釉、无光釉、裂纹釉、结晶釉这几种，多是出土于墓葬之中，以郑州铭功路商墓出土青瓷尊为代表。不过原始的釉和瓷器还是有种明显的差别，其一是原始釉气孔较大只能作为一般器具，特殊器具都算不上，更不能作为一件艺术品。并且在胎料中杂质较多表面并不平滑，釉色还不够稳定，只能是单一的棕灰色为主的颜色。
根据张琳的观察，她觉得我们看到的那座“瓷器”，根本不可能是原始瓷器，因为瓷器表面平滑，瓷色属于白瓷，如果仔细观察，还可以发现，“瓷器”的身上有“龟鹤齐龄”图，龟是四灵之一，为甲虫之长。是长寿的象征，可兆吉凶。故古时以龟甲刻文。《尔雅？释虫》中记载“十龟：一神龟、二灵龟、三摄龟、四宝龟、五文龟、六篮龟、七山龟、八译龟、九水龟、十火龟。”
鹤是一种仙禽，据《雀豹古今注》中载，“鹤千年则变成苍，又两千岁则变黑，所谓玄鹤也”。龟鹤齐龄则寓有同享高寿，万寿无疆之意。
“瓷器”的身上龟鹤齐龄图是灰色暗纹烤制，是一种极为考究的烧制技术。这种技术甚至不亚于唐三彩的制作过程，所以张琳敢肯定，如果那座建筑是“瓷器”，那么它的建造时间，应该是在唐代以后。也就是说，根据张琳的推理，“瓷器”建筑的时间，远远地低于穷羿国所处的时间。
“张姑娘啊，虽然你很博学，但是你这话就说的不对付了。按照你的意思，就是后来有一批中原人，穿过了那些什么要人命的太乙沙子，然后费事巴拉的到这种兔子不拉屎的地方，专门弄了一个巨大的骨灰坛子？这他娘的也太非主流了。这就是现在年轻人说的行为艺术？要是真有这样的人，估计不是脑子被门挤了，就是让驴给踢了。”大凯对张琳说道。
大凯的话音刚落，夏夏也开口先问道张琳“你能确定那东西是瓷器吗？”张琳默默地点点头。
随后夏夏对对我们几个人说，不要说是在科技文明不发达的古代了，就算是放在现代科学技术之下，想要烧制一个如此大的瓷器，那也绝对是不可能的事情。一个常识是，瓷器的成形要通过在窑内经过高温烧制，这个温度差不多是1280℃…1400℃之间，瓷器表面的釉色会因为温度的不同，从而发生各种化学变化。烧结的瓷器胎一般仅含3％不到的铁元素，在沙漠环境之中，根本就不具备这样的烧制瓷器的环境，更何况是如此巨大的一个“瓷器”。
据夏夏所知，现在世界上最大的瓷器，是当年在伦敦拍卖会上，被埃斯凯纳齐以创纪录的1659。66万英镑拍得的所谓“望水瓶”。要知道：“望水瓶”不过才高5。3米，比起我们眼前所见到的“瓷器”简直就是小巫见大巫，我们眼前的瓷器，起码也有十几米的高度了。
刚才张琳所说的龟鹤齐龄图，夏夏也看到了，夏夏特别强调，要在如此巨大的瓷器上，在形成那种图案的暗纹，所需要的技艺是非常高超，是一个极大的工程。并且图案之中的线段很是流畅，没有一处断线的痕迹，说明这龟鹤齐龄图是一笔完成，在夏夏看来，这还是一件不可能的事情。最后，夏夏这次倒是很赞成大凯的说法，如果这个“瓷器”不是穷羿国所建，那么又会是谁烧制的？他们烧制这种瓷器的目的又是什么？烧制这个瓷器的人，必然要经过太乙术数所设局的虎齿沙，他们又是怎么通过的……
夏夏越说自己提出的问题随之也就越多，以至于到最后，她都不再说话了，只是扭过脑袋，又看向了那个“瓷器”。
大家一时无话，可能没人知道该说点什么，因为此时每一个人心里都对这个巨大的“瓷器”充满了疑问。而对于我来说，我最想知道的是，这样一个巨大的瓷器，它是用来做什么？
连虎齿沙都有记载的话，想必路线图中应该也会记录有这个所谓的“瓷器”。于是我问夏夏，路线图上有没有记录这个巨大的“瓷器”？夏夏摇了摇头，顺便对我解释，可能是因为这个“瓷器”并不是在前往穷羿国的“主路”上，所以路线图中没有提到过这个东西。
现在多想也没用，问金手佛爷什么他都不说，只是说：“此地不宜久留”。那个巨大的“瓷器”不在我们前进的路线中，相当于和我们处于两条平行线，反正大家又不相交，想这么多也没用。其实恐怕大家和我想法一样，对于那个巨大的瓷器，心里更多的是一种对于未知事物的好奇而已。我也拿出了路线图，看到在经历过虎齿沙那个“伞状”的标示后，我们后面的路是一条条的波浪纹，而且在这些波浪纹的中间，还标注画上了几条“鱼”一样的符号，鱼画的很卡通，一看就知道是夕羽惠画的。我在心里琢磨，难道路线图上的意思是，我们下一步是要遇到绿洲了？而且还能有鱼吃？
“快停一下！我们好像遇到麻烦了。”夏夏话音一落，我们都停了下来。连队伍最前面的金手佛爷听到后，也停下来，问我们出了什么事情？
“之前的那个‘瓷器’，好像一直在跟着我们！”夏夏略有紧张地回答道。
第八十三章 移动的建筑
夏夏一边说着，一边向左侧张望着。看到夏夏这个动作，我们几个人都不由得向自己的左侧看了过去，只见在我们左侧，大约不足百米的地方，那个巨大的瓷器，依旧是赫然屹立在那里。与我们之前看到的一模一样。按理说，我们已经按照路线图上的指示，向前方一直走了差不多快半个小时了，应该早早的就把那个瓷器甩在了身后才是。更何况，那个瓷器和我们又不是在同一个方向，所以，应该不可能看到这个瓷器。
夏夏刚才说，瓷器一直在跟着我们。这也是不可能的事情，虽然没有近距离的观察过瓷器，但是大家又不是瞎子，这眼前的“瓷器”太大了，几乎就是一座小楼的大小，和建筑物几乎就没有什么区别，它要是能在沙漠中正常移动，那就是活见鬼了。而且，瓷器还是“跟”着我们，这东西难道长了眼睛？还能知道我们现在所在的位置吗？
我把我所想的问题问了出来，提子盯着“瓷器”看了一眼，回答我，“瓷器”现在所在的位置，和我们之前看到的时候，是在同一个位置，而且它与我们的距离，好像也差不多是之前的距离，并没有发生空间上的变化。所以，提子倒是觉得，并不是说这个大“瓷器”在一直跟着我们，而是我们一直在围绕着这个瓷器打转儿。也就是说，我们一直在同一个区域来回的走着！提子继续压了压嗓子，继续道，“我们可能遇到鬼打墙了。”
提子的解答，或许是对现在眼前情况，最最“正常”的一种解答方式了，比起夏夏说：“瓷器”一直跟着我们，我更加相信提子所说的，我们一直在原地踏步的这个说法。在沙漠中遇上鬼打墙的事情，可能性还是很大，毕竟这里荒无人烟，之前虎齿沙的下面都埋着那么多干尸，保不准我们现在所在的位置，下面也埋着一些“不干净”的东西。这里估计百八十年都来不了一个人，我不容易逮着我们这一批人，估计下面的“脏东西”都乐坏了。提子说完之后，大家都是一脸的狐疑，夏夏眉头紧锁，示意大家暂时先停留在原地提高警惕不要轻举妄动，金手佛爷这时也从前面撤了回来。
大凯挠了挠头，对提子说道，“我说维维啊，你这个说法，你凯哥怎么觉得不太对啊。先不说啥鬼打墙的事儿，咱们刚刚所走过的地方，风沙还不算大，骆驼走过之后，会在地上留下蹄子印儿，你现在回头看看，咱身后还有蹄子印儿呢，而且蹄子印儿都是笔直的，如果按照你说的来，咱们坐的这些骆驼，应该不是走的直路啊，那身后就不是笔直的蹄子印儿了，你说对不对？”
我立刻向身后看去，如大凯说的一样，这里风沙不大，所以还能留下浅浅的骆驼蹄印。我们身后所呈现出的蹄印，全部都是笔直走过来，并没有发生迂回的现象。并且每一个蹄印都非常的清晰，如果反复在这一段路上走来走去，那么骆驼留下的蹄印就会比较杂乱。由此看来，好像我们又一直都是在走直线，并不是在原地踏步。
夏夏此时也解释说，我们现在遇到的情况，十有八九不是提子说的鬼打墙。夏夏举例到，生物学家金。托福曼做过一个著名的“圆周实验”。他把一只野鸭的眼睛用毛布蒙上，然后奋力将野鸭再扔向天空，野鸭脱手之后，它就开始飞，很快托福曼就你就发现，野鸭飞出的轨迹是一个标准的圆圈。
根据这个实验，托福曼又将自己的眼睛蒙上，并在脚下涂了荧光粉，他在偌大的运动场，凭自己的感觉一直想走直线，可是到了最后，他摘下眼罩，发现自己所走的也是一个圈。因为生物的身体结构有细微的差别，比如鸟的翅膀，两个翅膀的力量和肌肉发达程度有细微的差别。人的两条腿的长短和力量也有差别，这样迈出的步的距离会有差别，比如左腿迈的步子距离长，右腿迈的距离短，积累走下来，肯定是一个大大的圆圈，其他生物也是这个道理。
托福曼也总结出了圆周定律，一言概括，生物运动的本质是圆周运动。如果没有目标，任何生物的本能运动，都会是圆周运动。人在有目标的情况下，眼睛根据目标会在不断的修正方向，也就是我们大脑在做定位和修正。不断的修正我们的差距，这样就会走成了直线。
当我们的眼睛和大脑的修正功能不存在了，或者是给我们的修正信号是假的亦或是混乱的，让人会产生某种错觉，感觉自己在按照直线走，其实是在按照本能走，走出来必然是圆周运动。
可是我们现在所具有的条件，应该不具有圆周定律。因为虽然我们没有固定的参照物目标，