人的迷离之状。
其二
晚出闲庭看海棠，风流学得内家妆，小钗横戴一枝芳。
镂玉梳斜云鬓腻，缕金衣透雪肌香，暗思何事立残阳？
【注】
风流——风韵。
内家妆——皇宫内的妆束，即宫女们的妆扮模样。封建时代，皇宫为“大
内”，也称“内家”。王建《宫词》之五十：“尽送春求出内家，记巡传把
一枝花。”
一枝芳——一支鲜花。
镂玉梳——雕花的玉梳子。
【析】
这首词写一艳丽女子妆扮入时。妙在首尾二句，遥相呼应，不尽之意，
见于言外。《白雨斋词话》评：“如画！”
其三
访旧伤离欲断魂，无因重见玉楼人，六街微雨楼香尘。
早为不逢巫峡梦，那堪虚度锦江春？遇花倾酒莫辞频。
【注】
无因——没有机缘。
玉楼人——华丽楼阁中的美人。
六街——泛指繁华的闹市。唐代长安城中左右有六条大街。司空图《省
试》：“闲系长安千匹马，今朝似灭六街尘。”
镂香尘——意思是雨洒在落花铺遍的地上。香尘：据《拾遗记》载：石
季伦屑沉水之香如尘末，布象床上，使所爱者践之，无迹者赐以真珠。
早为二句——意思是：本来就因没有逢到巫山神女那样的艳事而遗憾，
更兼目前又虚度了锦江美好的春色。巫山梦：见韦庄《归国遥》“其三”注。
锦江：在今四川省成都平原，传说古人织锦濯其中，较他水鲜明。因此江经
成都，三国蜀汉时管理织锦之官驻此，故成都又名“锦官城”，简称“锦城”。
锦城、锦江，春景格外娇媚。杜甫《登楼》诗：“锦江春色来天地，玉垒浮
云变古今。”
【析】
这首词抒发了男子对女子的一往深情。
上片“访旧伤离”笼罩全篇，然不写旧日钟情与离恨，只重笔描写“无
因重见玉楼人”的遗憾、伤感，且将这种情感融于“六街微雨缕香尘”的茫
然景象之中，极为缠绵凄恻。
下片“早为”、“那堪”，自然呼应，进一步表达对玉楼美人的怀想。
结尾一句，在颓丧语中寄托着无可如何的一片真情。
其四
步）回回回红藕花香到槛频，可堪闲忆似花人，旧欢如梦绝音尘。
翠叠画屏山隐隐，冷铺纹簟水潾潾，断魂何处一蝉新？
【注】
绝音尘——断绝了音信。
翠叠句——画屏上翠山重叠，隐约可见。
冷铺句——铺上冰凉的簟席，簟纹如水波潾潾。
【析】
这首词也是写男子对女子的想念。
上片由莲花想到似花的情人，想到旧欢如梦，音信断绝。顺理成章，出
语自然。
下片用室内清冷处境，衬托对情人的思念，结尾一句写不忍听一声新秋
蝉鸣，情韵无极。
李珣这四首《浣溪沙》，笔触清丽，情深意切，正如《栩庄漫记》所说：
“其词温厚而不儇薄。”
渔歌子
其一
楚山青，湘水绿，春风淡荡看不足。草芊芊，花簇簇，渔艇棹歌相续。
信浮沉，无管束，钓回乘月归湾曲。酒盈樽，云满屋，不见人间荣辱。
【注】
淡荡——水动荡的样子，此指风吹不动。
芊芊——草茂盛的样子。
棹歌——渔歌。
信浮沉——听任渔舟自在地起落。喻己于世，听其自然。
钓回句——钓得鱼回，已是月色满江，舟歇于河弯曲处。
云满屋——月光和江雾笼罩，如云满屋。
【析】
这首词写处士的生涯与心怀。
上片是楚湘山水画，江山秀美，风物可爱，语言流利，表达了词人对大
自然美的迷恋。是下片“渔夫”生活的典型环境。
下片描绘了“渔夫”无拘无束、自由自在的生活情趣，从外到内，“不
见人间荣辱”。这是封建时代正直知识分子，受压抑、打击、挫折之后的一
种理想的追求，绝意仕进，与世无争，虽是一种无力的消极反抗，但也体现
了他们对那个社会的强烈不满。
其二
荻花秋，潇湘夜，橘洲佳景如屏画。碧烟中，明月下，小艇垂纶初罢。
水为乡，篷作舍，鱼羹稻饭常餐也。酒盈杯，书满架，名利不将心挂。
【注】
荻（dí狄）——植物名，多年生草本，秋季抽生草黄色扇形圆锥花序，
生长在路边和水旁。
潇湘——两水名，今湖南境内，见温庭筠《遐方怨》“其一”注。
橘洲——在长沙市境内湘江中，又名下洲，旧时多橘，故又称“橘子洲”，
或名“水鹭洲”、“水陆洲”、“长岛”。《水经注？湘水》：“湘水又北
经南津城西，西对橘洲。”杜甫《酬郭十五判官》诗：“乔口橘洲风浪促，
系帆何惜片时程？”
垂纶（lún 轮）——垂钓。纶：较粗的丝线，常指钓鱼线。
【析】
这一首词也是处士的写照。
写法与前一首完全一样，不同的是，前首的背景是春光；这一首的背景
是秋色。在秀淡可爱的词句中，表达了词人的隐逸情绪。
其三
柳垂丝，花满树，莺啼楚岸春山暮。棹轻舟，出深浦，缓唱渔歌归去。
罢垂纶，还酌醑。孤村遥指云遮处。下长汀，临浅渡，惊起一行沙鹭。
【注】
楚岸——生有丛树的河岸。楚：丛莽。谢朓《宣城郡内登望》诗：“寒
城一以眺，平楚正苍然。”或解：楚江之岸。长江西陵峡到濡须口一段，古
称楚江。
浦——通大河的水渠。《吴郡图经续记》卷下“治水”：“或五里七里
为一纵浦，又七里或十里而为一横塘，因塘浦之土以为堤岸，使塘浦阔深。”
又解：浦为水滨，因水滨多蒲苇之类，故曰“深浦”。
罢垂纶——收起垂钓的鱼竿。
酌醑（xu 许）——饮美酒。庚信《灯赋》：“中山醑清。”
长汀——水中长形的洲地。
【析】
这首词看起来只写了渔夫生活的乐趣，实际上这渔夫，也还是处士的化
身。
写法与前二首相同，只是时间是春末夏初。“渔夫”生活愈美，则词人
对世态的感慨与激愤也就愈深，只是言在此而意在彼罢了。正如李冰若所说：
“词虽缘饰题意，而风趣洒然，此首不作说明语尤佳也。”（《栩庄漫记》）
其四
九疑山，三湘水，芦花时节秋风起。水云间，山月里，棹月穿云游戏。
鼓清琴，倾绿蚁，扁舟自得逍遥志。任东西，无定止，不议人间醒醉。
【注】
九疑山——山名，传说舜葬于此山，峰秀岭奇。见鹿虔扆《虞美人》注。
三湘水——湘水发源与漓水合流后称漓湘，中游与潇水合流后称潇湘，
下游与蒸水合流称为蒸湘，总名三湘。这里指湘江水域。
棹月穿云——月和云倒映水中，舟行其上，棹点水中月，舟穿水中云。
绿蚁——酒。浊酒有滓，初热时如蚁浮于酒面，呈淡绿色。谢朓《在郡
卧病呈沈尚书》诗：“嘉鲂聊可荐，绿蚁方独持。”
【析】
这首词的背景是秋天。
关键也在最后一句：“不议人间醒醉”。表达了词人对功名的厌弃，他
虽沉湎于醉饮，不问是非，实际上包含了主人公在漫长的人生道路上的无限
哀痛以及对社会的无比愤懑。
这首词中的“九嶷山，三湘水”，“水云间，山月里”，“鼓清琴，倾
绿蚁”，“任东西，无定止”，与前面几首中的“楚山青，湘水绿”，“草
芊芊，花簇簇”、“酒盈杯，书满架”、“下长汀，临深渡”等等，都是在
急促的音节中，运用了对偶排比，工整流畅，如珠走盘，音韵四旋，增强了
词的美学效果。
巫山一段云
其一
有客经巫峡，停桡向水湄。楚王曾此梦瑶姬，一梦杳无期。
尘暗珠帘卷，香消翠幄垂。西风回首不胜悲，暮雨洒空祠。
【注】
桡（ráo 饶）——船浆。《淮南子？主术训》：“夫七尺之桡而制船之
左右者，以水为资。”此以“桡”借代为船。
水湄（méi 眉）——岸边，水与草相结合处。《诗经？秦风？蒹葭》：
“所谓伊人，在水之湄。”毛传：“湄，水岸也。”
楚王句——意思是楚王曾梦游此地与神女相会。见温庭筠《归国遥》“其
三”注。瑶姬：美丽的仙女。郦道元《水经注。江水》：“宋玉所谓天帝之季
女，名曰瑶姬，未行而亡，封于巫山之阳，精魄为草实，为灵芝。”
一梦句——意思是梦后再也没有相会之期。
尘暗二句——意思是天色暗淡，珠帘空卷；香气已消，翠幕低垂。
西风二句——西风萧瑟，回首楚王梦神女之旧事，心中惆怅不尽；只见
暮雨晚风，吹打着空祠。空祠：楚王曾为神女立庙于巫山，号曰“朝云”。
【析】
这首词是就题咏巫山神女之事。
上片开头两句铺叙客经巫峡，停舟水边；次二句因地怀古，咏楚王梦神
女后遗恨无穷。
下片“尘暗”二句写神女庙内的寂寞环境；结尾二句是祠外暮雨空蒙的
景色，在“回首”句中寄寓了词人沉挚的吊古之情。
其二
古庙依青嶂，行宫枕碧流。水声山色锁妆楼，往事思悠悠。
云雨朝还暮，烟花春复秋。啼猿何必近孤舟，行客自多愁。
【注】
古庙——指楚王为巫山神女所立的庙。
青嶂（zhang 丈）——葱翠的山峰，如屏障高耸横空。据陆游《入蜀记》
卷六载：过巫山凝真观，谒妙用真人祠。真人即世所谓巫山神女也。祠正对
巫山，峰峦上入霄汉，山脚直插江中，然十二峰者，不可悉见，所见八九峰，
惟神女峰最为纤丽奇峭，庙后，山半有石坛，平旷，坛上观十二峰，宛如屏
障。
行宫——帝王出游临时住的宫室，这里是指楚王云梦泽畔高唐观的旧
址。《入蜀记》又载：早抵巫山县，游楚故高官，俗谓之细腰宫。有一池，
亦当时宫中燕游之地，今湮没略尽矣。三面皆荒山，南望江山奇丽。枕：行
宫靠水而筑，如枕水上，碧流：指池水。
妆楼——昔日行宫里嫔妃富女们梳妆的楼阁。
云雨句——云雨朝朝暮暮如故。《高唐赋》：神女对楚王说：“妾旦为
朝云。暮为行雨；朝朝暮暮，阳台之下。”
烟花句——美丽的景色过了一年又一年。
行客句——意思是不闻猿啼，飘泊的旅客本来就已经有许多愁了，更何
况又