毛熙震这七首《浣溪沙》，可说是一套色泽各具的春日美人图，其一是
春景明媚，其二是空闺双燕，其三是弄姿红房，其四是珍簟初起，其五是娇
语逗人，其六是香阶绣步，其七凝情醉卧，笔墨浓淡相宜，流畅委婉，然流
于浅浮，缺乏深意。
临江仙
其一
南齐天子宠婵娟，六宫罗绮三千。潘妃娇艳独芳妍。椒房兰洞，云雨降
神仙。纵态迷欢心不足，风流可惜当年。纤腰婉约步金莲。妖君倾国，犹自
至今传。
【注】
南齐天子——南朝齐东昏侯。
宠婵娟——宠爱美女。婵娟：此处特指潘妃。《南史？齐东昏侯纪》：
“东昏侯之潘妃，名玉儿，侯宠之甚，尝凿地为金莲花，令妃行其上，曰：
‘此步步生莲花也。’后梁武帝入建康，见潘妃色美，欲纳之，王茂谏曰，
‘此尤物也，不可留。’将以赠田安启，玉儿不从，自缢死。”
罗绮——借代为宫女。
椒房兰洞——幽香的洞房。椒、兰，都是香料。
妖君倾国——媚惑君主倾覆国家。
【析】
这首词咏南朝齐东昏侯宠潘妃事，具有一定的讽刺性。但文笔平庸，敷
衍史实，韵味淡薄。
其二
幽闺欲曙闻莺啭，红窗月影微明。好风频谢落花声。隔帷残烛，犹照绮
屏筝。绣被锦茵眠玉暖，炷香斜袅烟轻。淡蛾羞敛不胜情。暗思闲梦，何处
逐云行？
【注】
眠玉——睡眠中的女子，言其肌肤如玉。
【析】
这_________首词描写了幽闺轻怨。
上片写幽闺清晓时室外的静寂和室内的孤凄。
下片写在室内境况中女主人公的轻怨。
《白雨斋词话》评道：“闺情之作，虽属词中下乘，然亦不易工。盖摹
色绘声，碍难着笔，第言姚冶，易近纤佻；兼写幽贞，又病迂腐。然则如何
而可？曰：根底于风骚，涵泳于温韦，以之作正声也可，以之作艳体亦无不
可。古人词若毛熙震之‘暗思闲梦，何处逐云行’，似此则婉转缠绵，情深
一往，丽而有则，耐人寻味。其次则牛松卿‘强攀桃李枝，敛愁眉’，又‘弹
到昭君怨处，翠娥愁，不抬头’，牛希济之‘红豆不堪看。满眼相思泪’，
均不失为风流酸楚。今人不知作词之难，至于艳词更以无足轻重，率尔操觚，
扬扬得意，不自知其可耻，此《关雎》之不作也！此郑声之所以盈天下也！
此则余之惧也！”其中将这首词作为优秀艳词的例句举出，是有一定道理的。
更漏子
其一
秋色清，河影淡，深户烛寒光暗。绡幌碧，锦衾红，博山香炷融。更漏
咽，蛩鸣切，满院霜华如雪。新月上，薄云收，映帘悬玉钩。
【注】
河影——银河影。
香炷融——香料已销融，即已燃尽。
蛩鸣——蟋蟀叫。
【析】
这首词是一幅幽闺秋夜的图画。
整首词看起来全是写秋夜景色：上片从远到近，写室外的“清”、“淡”
和室内的“寒”、“暗”；下片由声及色，写“漏咽”、“蛩切”、“霜华
如雪”、“月照玉钩”。主人公没有出场，但“绡幌碧”三句，已暗示了主
人公的身份是妇人，“清”、“淡”、“寒”、“暗”、“咽”、“切”、
“雪”等也完全是这妇人的感受，在秋夜凄清的景色中，已把女主人公的缕
缕幽怨融化在其中了。
其二
烟月寒，秋夜静，漏转金壶初永。罗幕下，绣屏空，灯花结碎红。人悄
悄，愁无了，思梦不成难晓。长忆得，与郎期，窃香私语时。
【注】
漏转——盛水之金壶里的水转流入接水之壶。古代以壶滴漏计时。见温
庭筠《更漏子》“其三”注。
碎红——形容灯花散开之状。
期——约会，作动词用。
窃香私语——指男女幽会偷情之事。据《晋书？贾充传》载：韩寿美姿
貌，贾充女见而悦之，潜通音好，时西域贡奇香，一着人则经月不歇，帝惟
赐充，充女密窃而私贻寿。以后便以“窃香”来指代男女偷情之事。
【析】
这首词写秋夜思妇怀人。
上片写景，从秋夜的寒静、漏壶滴滴、绣屏空寂，灯花碎红的境况中，
已透露出妇人不眠之状与幽思之情。
下片首三句是对上片的补充描写，直接点出愁思不尽、思梦不成、长夜
难度的苦味；后三句是对过去欢会的追忆，点出怀人的主旨。
女冠子
其一
碧桃红杏，迟日媚笼光影，彩霞深。香暖熏莺语，风情引鹤音。翠鬟冠
玉叶，霓袖捧瑶琴。应共吹箫侣，暗相寻。
【注】
引鹤音——传仙鹤之声。
冠（guan 贯）——戴，作动词用。
玉叶——头上戴的首饰。
霓袖——彩袖。
吹萧侣——指萧史和弄玉。见牛希济《临江仙》“其三”注。
【析】
这首词虽也是写女道士，但结尾二句表现她们对爱情、幸福的向往与追
求。侧面反映了妇女被幽禁的苦闷。
其二
修蛾慢脸，不语檀心一点，小山妆。蝉鬓低含绿，罗衣淡拂黄。闷来深
院里，闲步落花傍。纤手轻轻整，玉炉香。
【注】
修蛾——细长的眉毛。
慢脸——较瘦长的脸。慢：长，这里有清秀之意。
檀心一点——唇上涂檀红一点。
小山妆——妇女发型之一，发髻高耸如小山形。
蝉鬓二句——碧绿色的蝉鬓低垂，穿着淡黄色的罗衣。
【析】
这首咏女道士的词中，也从“闷”、“闲”等词句中流露出她们心灵深
处的一丝悸动。这两首《女冠子》是就题发挥之作，没有真情实感，读之味
同嚼蜡。
清平乐
春光欲暮，寂寞闲庭户。粉蝶双双穿槛舞，帘卷晚天疏雨。
含愁独倚闺帷，玉炉烟断香微。正是消魂时节，东风满树花飞。
【析】
这首词写春闺幽怨。
上片写暮春晚天疏雨的背景，由“寂寞闲庭户”，粉蝶双飞舞的近景中，
突出下片的主人公的情思。
下片“含愁独倚闺帷”是整个画面的中心所在，也就是画中主人公的情
态表现。“消魂”由前面的“寂寞”、“粉蝶双双”而来。最后以东风一阵、
满树花飞结尾，既与起笔暮春景色相合，又有暗喻美人迟暮的深意，幽怨之
情已在不言之中了。
南歌子
其一
远山愁黛碧，横波慢脸明。腻香红玉茜罗轻。深院晚堂人静，理银筝。
鬓动行云影，裙遮点屐声。娇羞爱问曲中名。杨柳杏花时节，几多情。
【注】
远山愁黛——喻愁眉。见温庭筠《菩萨蛮》“其十三”注。
横波——喻眼波。
腻香红玉——喻肌肤。
理——弹奏。
点屐声——屐着地的声音。点：作动词用。屐（ji 机）：木屐，底有二
齿，以行泥地。这里屐是泛指鞋子。
曲中名——曲调名。
【析】
这首词写少女以筝寄情。
上片“远山”三句写少女的美丽；“深院”二句写少女深院弹筝。
下片“鬓动”二句写弹筝时的娇姿；“娇羞”一句是虚写，承上启下，
把“理筝”和“多情”联系起来，表达出筝声中饱含着她的青春激情。《白
雨斋词话》评：“风流蕴藉，妖而不妖。”
其二
惹恨还添恨，牵肠即断肠。凝情不语一枝芳。独映画帘闲立，绣衣香。
暗想为云女，应怜傅粉郎。晚来轻步出闺房。髻慢钗横无力，纵猖狂。
【注】
一枝芳——指女子沉静不语如一枝鲜花。
为云女——指巫山神女，旦为行云，暮为行雨。这里泛指多情美女。
傅粉郎——如施粉于面的美少年。《初学记？人部下？美丈夫》：“何
平叔美姿仪而绝白，魏文帝疑其着粉，夏月与热汤饼，既啖，大汗出，随以
朱衣自拭，色转皎然。”何平叔即三国时魏国的何晏，字平叔。又《何晏别
传》曰：“晏方年七八岁，慧心天悟，形貌绝美，出游行，观者盈路，咸谓
神仙之类。”
【析】
这首词写女子愁怨。
上片“惹恨”二句，总括全章，“恨”与“肠”叠用，对举成文，把愁
怨以及愁怨时的柔弱娇姿，在“惹”、“添”、“牵”、“断”连续几个动
词的搭配中，细腻地表现出来。“激情”三句是女主人公当时的形象描绘。
下片直接抒怀，也是上片的愁怨的本事，她回忆与情人幽会的甜蜜情景，
发出了“暗想为云女，应怜傅粉郎”呼声，是符合情理的。这首词情感真挚
强烈，对封建时代禁钢妇女的自由相爱是一种有声的但又无力的反抗。
河满子
其一
寂寞芳菲暗度，岁华如箭堪惊。缅想旧欢多少事，转添春思难平。曲槛
丝垂金柳，小窗弦断银筝。深院空闻燕语，满园闲落花轻。一片相思休不得，
忍教长日愁生，谁见夕阳孤梦？觉来无限伤情。
【注】
芳菲——本指繁茂的花草，这里用以喻美好的青春。刘禹锡《春日书怀》
诗：“野草芳菲红锦地，游丝撩乱碧罗天。”
暗度——暗暗过去。
缅想——追想、缅怀。
夕阳孤梦——傍晚夕阳西下，孤独凄迷如梦境。写春思之切。
觉来——清醒过来。
【析】
这首词写女子春思。
词分两片而意分三层。第一层是感慨直抒：第一句用“芳菲”喻美好的
青春，前面修饰以“寂寞”，后补之以“暗度”，虚耗青春的感叹凝聚笔端；
第二句意义与第一句平列，但角度不同，是惊叹年华如箭，离去极速，去而
不返。三、四两句是前两句的伸展，时日空过，旧欢难寻，缅想无穷，春思
愈增。第二层即上片结尾二句与下片开头二句，是写景：曲槛垂柳，小窗弦
断，深院燕语，满国落花，也是关合起句，以景传情。写景中着“弦断”、
着“空闻”、着“闲落”，春思慵倦之情全出。第三层又转入抒情，第一层
的感慨是从泛写来，这一层则是从具体的“长日愁生”、“夕阳孤梦”抒写
其“无限伤情”。
其二
无语残妆淡薄，含羞亸袂轻盈。几度香闺眠过晓，绮窗疏日微明。云母
帐中偷惜，水晶枕上初惊。笑靥嫩疑花坼，愁眉翠敛山横。相望只教添怅恨，
整鬟时见纤琼。独倚朱扉闲立，谁知别有深情？
【注】
亸（tuo 妥）袂——垂袖。
眠过晓——睡过了早晨。