盛成问：“回来两人吵了？”
“看你说的，嫂子是那种鸡肠狗肚，不讲道理的人吗？没有，我一句话也没有说。”又回身指指客厅，“他的那幅画，我不是好好放着嘛，动都不敢动他的。”
八、 台城月夜（4）
顺着她手指的方向，盛成看到《台城月夜》放在客厅显眼处。画面上的徐悲鸿和孙多慈，他们身后的景色，以及画面强烈的色彩，和客厅和谐宁静的环境，极不协调。盛成没有说什么，但在心里，暗暗惊讶蒋碧微的精明和老辣。“真的是一位角色啊！”他对自己说。
徐悲鸿看见盛成，点点头，撑着从床上坐起来。
“不舒服？”盛成问。
徐悲鸿同样指指心口，“这种情形，让我怎么能够舒服？”
盛成劝他说：“你也应从嫂夫人角度想想，这种问题，女人最敏感，遇上了，真的难以克制。”
徐悲鸿摇摇头，“类似状况，不是一天两天了。即使不为孙多慈，她也有其他理由。”又说，“她逢人就抱怨我成天都泡在画室里，可老弟你看见了，像这种生活，像这种环境，我一个画家，不呆在画室又能呆在哪里？”
“夫妻之间磕磕碰碰，牙齿咬舌头，哪家也避免不了，相互让让就好了。”
“你一个单身汉，没有家庭生活经验，不懂里面的酸甜苦辣啊！”说到这里，徐悲鸿深深叹了口气，“我也真不明白，当年那样一个小鸟依人的少女，十多年下来，怎么会变成如此刁蛮撒泼的妇人？”
盛成只能不说话。
话题转到孙多慈身上，徐悲鸿眼睛亮了。“古人说，女子无才便是德。错了，女子的‘德’不在于有没有才，而在于能不能善解人意。要说‘才’，孙多慈自然远远超出蒋碧微。但她性格温柔，心地善良，能够体谅人，照顾人，更是蒋碧微不能比的。说心里话，她在我的心中，真如天上一轮明月，行于其中，也随之变得亮堂，变得畅快啊。”
盛成笑笑，道：“老兄你这是初恋的感觉。果真两人到一起，具体事务缠身，要不了三五年，同样会发生变化。”
“那你是对孙多慈太不了解了，她不是那种类型的女性。真的，我有直觉。”
盛成笑笑，话说到这个份上，也不好继续相劝。
从徐悲鸿家出来时，蒋碧微送他到门外。盛成对蒋碧微说：“嫂子，听我一句，两人没有什么大不了的事，各退一步，海阔天空。夫妇俩，有什么事说不开？”
蒋碧微笑笑，说：“谢谢你的关心。真的没什么事。你认识嫂子也不是一年两年了，嫂子最通情达理。昨天我就对悲鸿说了，凡是他的作品，我是不会把它毁掉的。但我也声明，只要我还活在世上，这幅《台城月夜》，就不要拿出去给大家看。”
听到她话中有话，盛成只好说：“都怪我不好，给你们带来麻烦了。”
蒋碧微脸上虽浮着笑意，但话语却硬硬的不饶人，“我们夫妻之间的事情，与你有什么相干？”
盛成听出话头不对，生怕再往下深入，匆匆逃离了他们家。
半个世纪后，几位当事人回忆1931年初发生在画家夫妻间的冷战，虽细节有异，但大格局和大走向基本相同。冷战的结果，是徐悲鸿与蒋碧微之间的情感隔阂，从相互容忍，升级到针锋相对的新阶段。
那段日子里，最痛苦的，当然是徐悲鸿。蒋碧微强行从画室带回来的两幅画，《孙多慈像》被卷成轴，悄悄藏到了保姆的箱子里。徐悲鸿虽多次翻箱倒柜寻觅，但始终没有找到。《台城月夜》画在三夹板上，收无法收，藏无法藏，蒋碧微索性放在客厅显眼处，让徐悲鸿过来过去，刺眼又刺心。蒋碧微的目的，就是要向徐悲鸿公开叫板：“我要让你知道，你不仅是社会公众人物，也是有家有儿女的人，不要为一时感情变异，毁了自己名望和家庭。即便你不顾惜我，你也要顾惜你那一对儿女。”
徐悲鸿懒得理会，进进出出，始终保持沉默。
关于《台城月夜》的结局，蒋碧微晚年在她的回忆录中这样写道：“至于那幅《台城夜月》，是画在一块三夹板上的，徐先生既不能将它藏起，整天搁在那里，自己看看也觉得有点刺眼。一天，徐先生要为刘大悲先生的老太爷画像，他自动地将那画刮去，画上了刘老太爷。这幅画，我曾亲自带到重庆，三夹板上裹上层层的报纸，不料被白蚂蚁蛀蚀，我又请吴作人先生代为修补，妥善地交给了刘先生。”
七十年后，徐悲鸿成为画坛一代巨匠，他的画作，只要是尺幅稍稍大些的精品，落槌价都是惊人数字。如《放下你的鞭子》、《奴隶与狮子》，拍卖价高高在六千万左右，《愚公移山》也拍到了三千万以上。倾注大师一腔激情，又是表现大师爱情故事的《台城月夜》，如果能保存下来，拍卖价恐怕还要创出新高。从这个角度，真的是可惜了。 电子书 分享网站
八、 台城月夜（5）
自从那天在中央大学美术专修科课堂见到蒋碧微，孙多慈就预想到了后面可能会发生的一切。她读过许多才子佳人小说，国内的，国外的，情节发展至此，结局都是一样。后来到徐悲鸿画室来，看见原先摆《台城月夜》的地方空空荡荡，就知道她的担心已经变为现实。
徐悲鸿身心虽然疲惫，但看孙多慈进来，两眼还是熠熠生出光亮。“可惜了，真的可惜了。两幅好画啊。”他说。
孙多慈为他倒了一杯水，然后坐到他的对面，安慰他说：“画在先生心中，什么时候想动笔，先生还可以再画的。”
听她一说，徐悲鸿的心豁然开朗，他点点头，“是啊，她可以把我的画拿走，但她不能把我的心拿走。”立起身，他把两手叉在腰间，在画室里来回踱了几步。“好，说得好。我犯不着和这种女人怄气！”说得快活了，他把手向孙多慈挥挥，“给我把纸铺上，老师今天要为你画张画！”
孙多慈素描《人体》，写于1934年春。
孙多慈快活地笑了起来，“真的？先生还没有给多慈画过一张画呢！”于是，忙不迭铺纸，磨墨，然后静静立在一边，看徐悲鸿把笔提了起来。
是一张《睡猫图》。三两杂石，四五蕉枝，睡猫蜷曲卧伏，两眼似睁似闭，“清芳来入梦，嫱懒睡乡甜”，猫的懒散，猫的警觉，猫的乖巧，都在寥寥几笔中勾了出来。把自己心爱的女子比做猫，而且还是一只温驯的睡猫，既贴切，又形象，多少还有深爱不尽的意思。
孙多慈立在一边，心如蜂蜜，随他画笔舞动而波动。微微一团红晕，从她耳根处，一直浮现到她的脸上。
丢下画笔，徐悲鸿抱着双臂看了看，画境平和温醇，画意悠长深远，他自己也感到非常满意。之后他取出一方印章，在画面的左下方，两手紧压，重重地盖了下去。“这是我的一方闲章，仔细看看，能不能认出上面的四个字？”
孙多慈一眼就辨出来了，上是“大慈”，下是“大悲”。
“知道什么意思吗？”徐悲鸿问。
当然知道。但是绝对不能说。
这是徐悲鸿近日为自己刻的一方闲章，也是最可心最喜爱的印章之一。当初想到“大慈大悲”四字，他几乎快活地要大叫出声。看似平淡的四个字，既隐含了两个人的名字，又隐含了两个人的感情。夹于其间的“大”，可以理解为大爱无边，大爱无涯，大爱无时。
这，就是徐悲鸿对孙多慈最直接的表白。
孙多慈笑如小鸟。
徐悲鸿把孙多慈揽在怀中，轻轻抱了抱，说，“我仔细考虑过了，你还年轻，你不应该卷到这场风波里来。”又说，“老师希望你为他争口气，就把全部精力放到学业上来，以优异的成绩，考入中央大学艺术专修科。老师等着你！”
孙多慈深深感动了，她想说些什么，但什么也说不出，眼里闪着泪花，她使劲地点着头。
中国画《公鸡》，立轴，孙多慈作于1951年春。
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九、 天降不测风云（1）
九、 天降不测风云
接下来，打击接踵而至，而且这种打击，对于十九岁的孙多慈，可以说是致命的。
1931年的春节来得特别晚，立春都过去十多天了，到2月16日，才迎来一年一度的除夕夜。这一年，孙多慈和母亲、弟弟是在南京过的。父亲孙传瑗和哥哥孙多拯依旧没有消息。也正因为他们没有消息，本来准备回安庆过年的，也不得不放弃计划。人生地不熟，认识的朋友又少，所以在孙多慈的印象中，这个大年夜与去年的大年夜相比，特别冷清，特别惨淡。早早地一家三个人就上了床。
初一、初二没有出门，大年初三是二十四节气中的雨水，本想拉着妈妈和弟弟去夫子庙的，结果早上起来，推开门，只见绵绵细雨漫天而降，又起了风，风夹着寒意，雨丝之中，隐隐还有些雪粒。出门的计划泡汤，只好又闷在家里。弟弟孙多括在房间里做寒假作业，孙多慈支起画架，在一旁为他画一幅头像素描。
父亲孙传瑗对三个儿女的前途，早就有自己的安排，这一点，从三兄妹的名字上就可以看出端倪。其中“多”是随族谱走的，没有实质性的意义，但在与“多”相配的另外一个字上，孙传瑗用尽了心思。大儿子出世，孙传瑗正豪情万丈参加清末皖省革命，取名用一个“拯”字，自然希望自已或者自己的儿子，能施尽全力，拯救天下受苦受难之人。拯，举也。拯救，拯饥，拯弊，拯民于水火之中。大有“欲平治天下，当今之世，舍我其谁”的气势。孙多慈的“慈”，是孙传瑗对女儿的一种偏爱，也反映出他的世界观、人生观，包括他的个性，在经历多次挫折后，有了新的转变。激进的一面少了，温和的一面多了，更愿意用一双“爱”的眼睛，温暖世界，感化世界。幼子取名，单挑了一个“括”字，用意更是独特。“括”的本义是“包容”。包括之“括”，�