的城市陌生的生活世界陌生的人群，但是那无法摆脱的阴影却时刻笼罩着她。
茱莉的邻居是一个脱衣舞女郎。一天深夜，这个脱衣舞女郎突然给茱莉打电话请她马上去一趟。原来，这位脱衣舞女郎在台上脱衣时，发现自己的父亲正在台下观看，这使她感到了羞耻，她强烈地需要一个人来倾听她的无奈和悲哀，来获得体谅和同情。当被问及为什么要继续这种生活时，那个脱衣舞女郎只是简单的说：〃我喜欢〃。
追求个人的自由必须得付出极高的代价，而脱衣舞女郎选择自己喜欢的生活就必须面对自己父亲的眼睛。这让茱莉从新的审视自己的遭遇。茱莉的丈夫是个著名的作曲家。当丈夫生前的情人被媒体公开后，茱莉开始逼迫自己去坦然的面对并且接受那个女人并且还有她肚子里自己丈夫的骨肉。茱莉找到丈夫的情人把丈夫名下的财产转交给她，她不再逃避，并且决定帮助安东完成丈夫生前的遗作。茱莉终于明白自己的一直逃避并不能获得真正的自由，而要重新获得自由，即是去面对和改变。
《红色情深》作为三部曲的最后一部，基斯洛夫斯基仿佛是用它来概括自己的一生抑或是对人生的概括。他曾说过最接近于人道精神的是博爱，可真正意义上的博爱是否存在，基斯洛夫斯基对此深表怀疑。这部影片从头至尾弥漫着宿命的气息。宿命的开始是一场交通意外，结尾是一场海上劫难。
博爱是否存在并不是基斯洛夫斯基所探讨的主题，他说，《红》的真正主题是：〃人们有时候会不会生错时代？〃老法官和瓦伦蒂娜之间的感情虽然只是停留在友情，但那一句〃可能你就是我一生中未能遇到的那个女人〃，当那一抹阳光照在他们的身上，同时也一定照耀了老法官那封闭良久的心和瓦伦蒂娜那负累的心。时空的交错让人深感惋惜，可宿命的纠缠终流离于偶然之间。
我要很坦白的承认，《红》是三部影片中我唯一一部在了第一遍后没有看得明白意思的电影，也许作为基斯洛夫斯基的最后一部作品，其间参插了太多的偶然，所以会困惑于那些奇迹似的巧合。对于故事情节，我终是比较模糊的，所以我宁愿用一些词来概括我对这部影片留下的印象。
电话，狗，交通意外，偶然，相遇，错过，窗，车，法官，爱，猜忌，伤害，决裂，背叛，夕阳，光，道德，宿命，真相，善恶，人性，隐私，平衡，天气，海难，奇迹。
红，作为这部电影的基调，贯穿于整部影片之中，巨型广告牌的背景色，停留在窗下的吉普车，电影院里红色的坐椅，告别过去的船票，红色纠缠着宿命，让人无法自拔。
基斯洛夫斯基曾说过，这三部影片倒过来看也可以，《蓝》也可以作为三部曲的最后一部，就象爱与自由的讨论永远都没有结束。
色调在影片中高速运转，把情爱涂描成一座温暖却又潮湿的牢狱。
片名：《布拉格之恋》/《生命中不能承受之轻》/《沉重浮生》/《布拉格之春》/《Unbearable Lightness of Being；
The》（1988）
导 演：飞利浦。考夫曼 Philip Kaufman
主 演：茱丽叶。比诺什 Juliette Binoche
丹尼尔。戴。刘易斯 Daniel Day…Lewis
莉娜奥琳 Lena Olin
斯特兰。斯卡斯加德 Stellan Skarsg？rd
上 映：1988年02月05日 （ 美国 ）更多地区
地 区：美国 （ 拍摄地 ）
时 长：171 分钟
类 型：剧情
本片改编自捷克作家米兰。昆德拉同名小说。影片随着医生托马。斯、托马。斯的妻子特丽莎、托马。斯的情人、画家萨宾娜、工程师弗兰茨等人的生活轨迹，通过他们之间的感情纠葛，散文化地展现了苏军入侵后，捷克各阶层人民的生活和情绪。浪漫而忧郁的感伤动人心弦，本片更重要的是，它富于哲理地探讨了人类天性中的〃媚俗〃本质，从而具备了从一个民族走向全人类的深广内涵。
生命中无法承受之轻
文/何芳
面对生活托马斯选择以轻待之，The life is
light，但这轻让特丽莎无法承受。托马斯游戏人生的态度让她不能忍受，最直接的冲突就是性：托马斯几乎是来者不拒，和莎宾娜又藕断丝连，他理直气壮〃性和爱不同，我爱的是你！〃但他的小妻子可不这么认为，〃没有爱哪来的性呢？〃不明白的她决定尝试一下，于是她去了一个陌生人家。她失身了，却丝毫感受不到她丈夫的快感反而被罪恶感笼罩。她彷徨无助，河边那破败的情景和浓雾正如她的心情。〃离开这儿，离开这儿！〃她向丈夫哀求。从布拉格到日内瓦再到布拉格，托马斯并不喜欢漂泊的感觉，所以他并不赞同，但因为爱着妻子，他仍妥协了。随后他们抛弃一切，经营农场，成为农夫和农妇。生活简单而快乐，但当平淡的幸福来临，他们却遭遇了车祸。生活真像个玩笑。
片中的主要线索是战争，〃布拉格之春〃事件改变了捷克的社会制度，社会主义阵营的解体有着深刻的社会根源，不予赘述。本片一些片段反映苏联利用社会主义老大哥的身份专制霸道蛮横地干预布拉格人民生活。捷克是波希米亚族集中地，崇尚自由奔放，他们无法忍受苏联人打断舞曲强行要求演奏〃高雅〃音乐的举止。矛盾激化总有一天会爆发，终于动乱发生。苏联人一面暴力镇压，一面严厉控制言论，尤其新闻自由完全丧失。在面对即将丧失的权威和地位时往往表现出恼羞成怒，不仅人如此，国家亦是。苏联当时是疯狂而愚蠢的，它的颓势早不可避免仍垂死挣扎。关于《俄狄浦斯与共产党》的境遇，全中国人都似曾相识，文革时的言论控制与此相同：就为一篇文章定为反动异类，然后迫害折磨。
托马斯是昆德拉的影子，背弃共产党是真实生活的反映。当时的共产党确实是令人失望的，年轻人怎能不质疑不背叛？远离政治也许是托马斯内心的渴望吧，所以先听从妻子离开动乱中的布拉格，又离开被政府当局纠缠的医院。他的生活是以轻待之，但他是真实待己的。
莎宾娜是个有吉普赛精神般的女子，她开放而疯狂，她狡黔而性感，她敏锐而无谓。她太聪明，也许。所以托马斯反被特丽莎的纯朴虏获。但她又让男人迷恋不可自拔；托马斯终又去找她，汤姆生为她离开妻子。她是情人的角色，她爱托马斯，却不会强求和束缚；她无法回报汤姆生的爱，因为需要自由，只好离开。也许她自私，但无疑理智。我更喜欢这个女人。
但是，依然比不上原著。
片 名：《德克萨斯，巴黎》
主 演：娜塔莎。金斯基 阿隆。克莱蒙特
导 演：维姆。文德斯
类 别：艺术片
剧情介绍：
西德导演维姆。文德斯的深情之作，既具艺术电影的个人风格，在剧情上亦具曲折悬疑的吸引力。
塔维斯独自一人在德州的沙漠中，当他蹒跚着走进一间酒吧，终于因为疲劳和极度缺水而虚脱。德国医生在塔维斯的钱包里找到塔维斯之兄沃特的电话号码。沃特听到弟弟的消息十分吃惊，因为塔维斯已经失踪了四年。沃特飞往德州想带塔维斯回家，却发现塔维斯在公路边游荡。于是他们开始了返回洛杉矶的长途驾驶，沃特想带塔维斯回家，妻子和他七岁的儿子亨特还在家里等着他们。
塔维斯面对哥哥的到来表现得异常冷漠，但是随着时间一天天过去，他终于开始讲述自己的故事。当他们最后到达加利福尼亚的时候，塔维斯与儿子痛苦的重认，并且试图跟妻子简重归于好。
华丽的忧伤
文/何芳
破碎的吉他声把我的心紧紧紧紧抓住，孤独，沙漠，沧桑的男子孤独的行走于沙漠。他经历过什么？直到片子接近尾声我们才在他与金。贝辛格独特的对话中得以窥见。文德斯的这部作品久闻其名，一直很奇怪怎么把巴黎作为了德克萨斯的属地？原来巴黎是维特拉斯爱情的理想，而他的生命属地是在德克萨斯。当维特拉斯对儿子亨特指着照片上沙漠里孤零零的一块木牌说〃那是我和你妈妈的土地。〃时，他把爱情寄托在了远离人群的梦想中的自由之地巴黎（这里的巴黎完全不是地理意义上的巴黎了，是精神寄予的概念）。然而当他再度找到妻子，却又一次选择离别，是什么让他害怕与恐惧了？无法医治的现代社会中因沟通交
流障碍而导致的孤独？是爱情至深至烈而致使的相互伤害？还是我没有发觉的原因？
孤独是文德斯的主题，在《柏林苍穹下》他借助天使听到的人类心灵的声音来表达交流的无限阻隔，那些絮絮叨叨让我为天使担忧他们如何去承受人类所有的愤懑悲哀痛苦啊？但是那些人的孤独是令我感同身受的。在文德斯行云流水般的镜头语言中，我们无法思考言说，只好随着他去看去听去坠落。
无论是《柏林苍穹下》中的尼克。凯文，还是《德克萨斯的巴黎》中惊鸿一瞥的死亡金属，我得以知道文德斯对何种摇滚的偏好，从而推断他对世界的解读。
关于爱情题材，文德斯总能处理地与众不同。维特拉斯和简只是很普通的因为误会的层层叠叠而终致分离，但，在《德》里，情节的重构以及设置令观众不胜唏嘘，甚而忽略他们爱情故事的简单。在《柏》中，他更是把天使爱上人间女子的故事拍得忧伤华丽且不着痕迹。
这部影片从欧洲