的人性。
6）能否把您译介到国外，入选大、中、小学教材和改编为电视剧的作品列一个通表给我？
《棋杀》入选中学校外辅导教材。
《狼的爱情》、《一匹公狼要寻死》、《狼变》等曾被译介到海外。
《一匹公狼要寻死》被电影学院导演戏改成剧本，在小剧场内上演；2003年重庆一高考考生抄袭模仿这篇作品的作品，结果获当年高考作文满分。这个事件还被《中国日报》记者采访报道，用英文发表在《中国日报》上。这篇小小说在网上有热心读者的播音版。
7） 您对个人风格和形式的特殊追求是怎样的？
关于写作，曾有十多年时间，我特别追求文字语言的味道。中国的文学语言非常重要。在语言上我主要学习的就是中国的文言文、鲁迅和贾平凹的写作语言、明清小说。
中国的文言文的文字魅力是无法言表的。比如先秦的诸子百家等。这些东西我们在上中学时都接触过，后来大学毕业后我还有意购买或借阅过，真的是非常经典。
鲁迅是在上初中二年时就开始接触了，鲁迅的语言有些怪怪的，但我就是喜欢那种怪味道。在作文中模仿着写，老师就夸我文笔老道。
我看贾平凹的小说语言和散文语言，感觉他也受到过明清小说影响。我个人认为，明清市井小说对中国现代文学影响深远。在中国文学史上有唐诗、宋词、明清小说，可见明清小说的地位不低。
一个人的作品，无论有意无意，都会慢慢形成自己的风格。比如语言，只要看文字，就知道哪一篇是鲁迅的，哪一篇是梁实秋的，哪一篇是柏杨的。我最早学习鲁迅先生的语言，后来学习贾平凹先生的语言。贾平凹的散文写得很棒，那种语感、语境，我能感觉到。我觉得自己灵魂中有与贾平凹相通的地方。我读他的文字，甚至可以清楚地感到他写作当时，他心底里如何得意地想的。他是当代我最喜欢的作家之一。
以上这些对于我写小小说，对于我的小小说语言的形成都起到很大作用。在小小说上我的自信很大程度上来自于我的语言。那就是我的个人特色！
大约从1997年起，我开始注重小小说的故事情节。小说除了语言之外，就是情节了。甚至说故事情节在某种程度上要超过语言。一部小说没有好的故事情节，仅仅好的语言是够的。也不可能成为经典。
我喜欢传奇性质的、深刻反映人性的、情节曲折好看的小小说。语言一定要精炼，字字珠玉，不可有一处多余的字。
8） 您为什么这么钟情于小小说文体？
小小说是一种非常有魅力的文体。它像唐诗、宋词一样，在精短文体方面有自己独特的地方。
小小说千字左右、短小精悍，即可以深刻地反映社会、反映人性；它可以像杂文一样深刻犀利，同时它又生动形像，有故事情节。我平生第一次接触小小说，就被他短小精炼的文字、令人震撼的故事情节所吸引、感染。我能走上小小说写作之路，无外于此。
小小说不像长篇小说那样费时费力。对于文学爱好者来讲，它是很好的学习写作的练习文本，为作者下一步写中篇、长篇打好基础。
我觉得从小小说开始写起，是通向文学圣殿的一条捷径。我其实很早就抱有这个想法，所以2006年开始写长篇恐怖小说时，我对自己的语言功底、故事情节的架构能力等都相当有自信。小小说讲究千字以内有故事高潮，我把这个技巧运用在长篇小说中，三五千字就会有一个故事小高潮，并为下一个故事高潮打下埋伏，这样即满足了读者波峰式的情绪阅读需求，又吸引着读者继续看下去。我的长篇小说之所以能在市场上受到读者欢迎，进入畅销书排行榜前列，与我写小小说打下的坚实基础关系非常大。
9） 您认为小小说独成文体的特质是什么？
小小说的小，是短小精悍，一般也就千字左右，但它具有完整的故事情节、能揭示出深刻的社会内涵和人性美丑，让人过目难忘。
总结出来，一，它短小；二，有完整故事；三，深刻揭示社会内涵和人性。
10） 您对这一文体的审美、文化、政治和社会意义的估价是怎样的？
小小说有自己独特的艺术魅力，精致俊雅。比如优秀的小小说大都能深刻地揭示人性。小小说所带来的短暂的爆发式的审美享受，是长篇小说、中篇小说所无法替代的。
在生活节奏越来越快的今天，相当一部分人因为没有时间去阅读长篇、中篇，而愿意花几分钟时间来读小小说。因此，它就具有了传达各种社会教义的责任和存在的重要价值。
11） 您有无确定的目标读者，他们是谁？为什么？
一个人的写作或多或少与其性格、经历有关。我不善长写爱情小说，我写的小说多反映社会世态民情、人间百态。多少都有一些传奇色彩，甚至有讽刺、夸张、变异的手法。
我的读者一般都在30岁左右，他们对社会有所了解，对人生有自己的感悟。然后再回过头读我的小小说，会觉得别有味道，可以沟通或者直抵他们的灵魂深处。我的许多作品，孩子们可能未必看得懂。他们只是觉得好玩罢了，并不完全理解背后的东西。
我一直提倡说，作家写的小小说应该是值得一读再读，反复回味，甚至可以做为枕边书长期阅读，它应是一本长销书，而不一定是畅销书。其实，就是基于以上考虑的。
12） 你对蚂蚁小小说、手机短信文学有什么看法？你认为它与小小说的关系是怎样的？两者的前景又会是怎样的？
蚂蚁小小说我还是第一次听说。国内有掌上小说、微篇小说、袖珍小说、一分钟小说、百字小说等等，大都是指其形式上的小巧罢了。在某种程度上我认为，这些都是小小说，只不过可能更短小一些。中国大陆的百字小说，即百字之内完成一篇小小说，我也写过这类小小说并获过奖。
手机短信文学相比小小说，内容上应该更广泛。它里面可能就包括有小小说。它还可以是诗、散文、言论、笑话，讽刺与幽默。
小小说和手机短信文学都会有很好的前景，两者可以互助，互有影响。当然，这需要有识之士进行推广，发展。我们的小小说也需要通过各种渠道来为更多的读者认可喜爱。
13） 小小说/微型小说目前面临着市场、影视和电子媒体的新一轮挑战。您觉得正确的对应方式应该是怎样的？
这种文体不会消失，只不过在不同阶段会有起伏。这取决于不同时期的作家和环境。如果有一批好作家写出一批有影响的好作品，小小说就会更多受到社会关注，会有更多人加入到小小说写作中；如果一段时期没有好作家写不出作品，这种文体可能就会沉寂。
小小说在形式上应该有所探索。中国作协的冰峰先生曾在2007年组织几位小小说作家联手创作30集电视剧本。腾刚先生在努力推进的手机小小说，他们都是想为小小说的发展探索一条新路。
成立小小说组织。2004年6月27日，北京小小说沙龙成立，消息传出后在全国小小说界引起很大反响。几年来各省市相继有小小说沙龙、小小说协会成立。北京小小说沙龙的标杆意义是无法代替的。这种沙龙形式，团结了一方小小说作家，为小小说的创作与发展提供了很好的交流平台。北京小小说沙龙成立几年来接待过来自全国、世界各地的小小说作家和研究专家几十位，这无形中也是对小小说的推广与促进。
充分利用网络。我的小小说《一匹公狼要寻死》，有热心网友改成播音版，在网上发行流传。我的长篇恐怖小说《石佛镇》也有网友改成播音版在听书网供人收听。我觉得小小说也可以以播音版形式进行推广尝试。另外还可以经人改编成漫画等。
网络的发展可以为小小说提供更广阔的发表和阅读空间。我在许多网络文学论坛上看到有人在写小小说，读者量也不低。我们应该感谢网络，它使作者和读者跳出了传统纸媒体的限制。未来中国3G手机的普及，包括现在网站推出的手机阅读，相信会给小小说发展提供一个楔机，为小小说家提供一个新的展示平台。
但客观地讲，指望网络给小小说作家带来丰厚利润，至少在短期内不大可能。举个例子，中国的唐诗非常棒，但那个时代靠写诗歌生存的诗人恐怕极少。小小说作家也如此。
14）做为一位职业恐怖小说作家、一位畅销书作家，你还会继续创作小小说吗？
对于中国绝大多数小小说作家来讲，靠写小小说是不能维持其生计的。我写小小说近二十年，写了一千篇左右的小小说。它是我的兴趣与爱好，是我生命中很长一段时期内的重要的精神支柱。但它不能让我养家糊口，更不能使我发财致富。
除了写作，我别无所长。我希望以后靠写作为生。但二十年的小小说经历，使我认识到写小小说不能谋生。于是2006年8月我辞去编辑工作，成为一名职业作家，专门写长篇恐怖小说。
现实就是这样残酷，我写了近二十年的小小说，至今却无法出版一部自己的小小说集。我写不到两年的长篇恐怖小说，当然我从1997年就已开始关注研究恐怖小说，真正专注于写恐怖小说还不到两年，至今已完成七部长篇，出版两部，另一部马上也会与读者见面。还有两部《魅惊情》《北戴河》的电子版权已经签给了网络运营商，可以在网上获得收益。写小小说和写长篇恐怖小说，这中间的利益差距无法想像，我有时候想来就为小小说感到伤感。
希望将来我能靠写通俗文学赚钱来养活我的小小说。无疑，小小说我肯定还会继续写�