“这就对嘛”冷邵华高兴的道。
“你闭嘴，我要出题你插嘴干啥，你这么多嘴，你干脆你回答算了你瞪我干什么？威胁我啊，你威胁我我也要说，你以为我怕了你啊我怕你个锤子，你个小冷，你还横眉咧嘴的，你那大厚嘴唇，再咧嘴就可以和猩猩比了，看什么看，就说你——”
“爷爷，你再啰嗦，我就不奉陪了”
“啊，好，好，我就出题。”
冷邵华此刻有种掐死这驴脸老头的冲动了，而李玄则有些无语，这老头，真是活宝啊，不过搞收藏的藏友一起斗嘴，倒是也是一番情趣。
“嗯，现有一瓶，瓶体上画有寿桃、蝙蝠，瓶釉面油润细腻、画工精细，造形别致；还有诗句‘香气芬芳色更艳，姣音宛转韵如流’，请问这是何物？”老李背着手，脸上带着陶醉的自信的笑容。
“这个是‘居仁堂’款寿桃观赏梅瓶，民国出品。”李玄认真回答道。
“咦？确实不错，那么你说说，民国瓷器吧，看样子你很了解这个。”老李眼中欣赏之色一闪即逝，因为之前的问题，实际上很含糊。
“辛亥**推翻清王朝、建立中华民国后，为皇室专烧制瓷器的御窑厂停办，全国瓷业进行改良，成立了不少瓷业公司，此时为了维持中国瓷业在国内外市场的需要，民国初期涌现了大量仿古瓷。上至六朝青瓷，下至唐、五代、宋的名窑名品以及明清御窑典型器几乎无不仿制，而且惟妙惟肖……民国时期粉彩瓷器主要是以郭世五仿制的雍、乾粉彩和带有斋堂款识的粉彩最精美，其次是民间收藏的无款或书写清朝各代伪款的粉彩瓷，以及所谓洪宪瓷等。郭世五仿雍正、仿乾隆的粉彩瓷最为精细，具有雍、乾时彩瓷的风韵。
据《景德镇史稿》、《明清瓷器鉴定》、《古玩旧闻》等著作介绍，袁世凯任大总统时曾派郭世五（原名郭葆昌）在景德镇担任陶务监督，是我国陶瓷史上最后一个督陶官。此人在担任督陶官前后的一段时间内，主要是发展仿古瓷。由于他常驻景德镇，对窑工熟悉，也有条件用重金聘用制瓷能手。郭氏仿雍正、乾隆的珐琅彩和粉彩瓷，胎质纯白、画工精细、色彩瑰丽。1949年郭氏亲属捐献给故宫博物院的瓷器中，就有多件类似的器物，以瓶为主，瓶体多为撇口灯笼式，器表纹饰主要以人物为主，有婴戏图，麻姑献寿图，高士图以及古代文人喜爱的琴、棋、书、画图案。继承乾隆时的施彩方法，以珐琅彩为主，部分纹饰加施粉彩，画面纹饰精美，生动活泼。其款识均为红彩篆书或楷书‘居仁堂制’、‘觯斋主人’、‘陶务监督郭葆昌谨制’等。这种精品在当时古董界称为‘洪宪’瓷或称民国珐琅彩。民国早期‘洪宪’瓷已成为郭氏仿品的代称。
……”
李玄想了想，然后整理了一下脑海之中对于这方面知识的认知，平静的说道。
这一刻，李莹莹和老李都目不转睛的盯着他，表情都很是精彩。
而冷邵华，则是得意的笑着，看着李玄侃侃而谈，他心中极为自豪。
“民国时斋堂款的粉彩瓷器民间收藏很多，绘画也很精细，可与雍正粉彩媲美。民国初期重要的堂名款，我所了解的，有四种。
首先是颐寿堂。此款器物有折枝桃花小碗、人物纹灯笼式尊、花卉提梁壶等，它们造型秀美，色彩淡雅，每件瓷画宛如一幅工笔画。与雍正粉彩相比，桃花使用的粉红色过于浓艳，绿色花叶加入粉质，整个画面立体感差。
其次是静远堂。此款为北洋军阀徐世昌专用品。有各种粉彩花鸟纹瓶、黄花碧桃碗、花卉式杯、梅花式提梁壶等，均摹仿雍正粉彩精细的艺术风格。
接着是延庆楼。为北洋军阀曹锟专用品。目前见到的资料，‘延庆楼制’款的瓷器都是大瓶。故宫博物院收藏的一件高达100厘米的粉彩锦地开光人物纹大瓶，在瓶口的里部红彩书写‘延庆楼制’四字楷款。此器高大、造型规整、纹饰线条流畅。‘千件’大瓶也是民国瓷器的一大特色，有青花、颜色釉、粉彩等品种。
第四种则是居仁堂，这居仁堂款的粉彩瓷器是郭世五为袁世凯特制的。真品都具有清代御窑粉彩的风格。承德避暑山庄博物馆藏一件红彩篆书‘居仁堂制’款粉彩云蝠纹赏瓶，此瓶造型、纹饰、色彩均与光绪御窑粉彩赏瓶一样，其特征为口微撇、长颈、圆腹、圈足。颈部绘粉彩云蝠纹，腹部绘红彩二龙戏珠加饰粉彩朵云纹，通体加饰金彩边线，显得金碧辉煌。
……”
李玄想了想，认真的将民国的几个著名的堂名款都说了出来，这下子，才算是完整的回答了这个问题。
这老李问的巧妙，但是其难度还是非常大的，没有那种水平结合当下的情况和曾经的历史，能了解这瓷的发展，确实非常难。
“好在瓷器这方面，我已经无话可说，对于民国初期的瓷都有如此了解，其它的自然不会差。”老李赞叹的说了一句，却没有再说下文，显然虽然这样说，他依然等待李玄的简述。
而冷邵华和李莹莹，则是深思了起来。
“粉彩始创于康熙，极盛于雍正。康熙晚期在珐琅彩瓷制作的基础上，景德镇窑开始烧制粉彩瓷，但制作较粗，仅在红花的花朵中运用粉彩点染，其他纹饰仍沿用五彩的制作。目前主要发现有两个品种：一是白地粉彩器；一是绿、黄、紫三彩瓷上加有胭脂红（金红）彩。到了雍正朝，无论在造型、怡釉和彩绘方面，粉彩瓷均得到了空前的发展。粉彩是雍正彩瓷中最著名的品种之一，彩料比康熙朝的要精细，色彩柔和，皴染层次多。大多数在白地上、少量在色地上绘纹饰。以花蝶图为最多，牡丹、月季、海棠、四季花也极为普遍。人物故事图，在粉彩中也比较多。此外，粉彩瓷中谐音的‘蝠’（福）、‘鹿’（禄）图案十分多见。当时突出的是所谓‘过枝’技法。
……
雍正早期有康熙五彩风格，粉彩纹饰多绘团花、团蝶、八桃蝙蝠（喻意多福多寿）、过枝花卉、水仙灵芝、仕女、麻姑献寿、婴戏等。纹饰明显疏朗、规整。如粉彩过枝桃蝠盘，从盘外壁开始绘桃枝叶及桃，通过盘口过到盘心接绘桃枝叶及蝙蝠……
乾隆粉彩中的一部分继承了雍正时期在肥润的白釉上绘疏朗艳丽纹饰的特点，如常见的折枝花卉盘、碗、小瓶、面盆、人物笔筒和大件器物鹿头尊等。鹿头尊是乾隆时常见品种。其口直，口以下渐大，垂腹收底，圈足。尊的上半部饰两个镂雕的夔凤耳、蟠螭耳或鹿头耳，因器型像倒过来的牛头或鹿头而得名。鹿头尊多在白地上绘青山绿水、树木，山水间及丛林里有很多头梅花鹿或奔跑或立，或回首或低头，颜色鲜亮，层次清晰，布局疏密有致。这类瓷也有叫百鹿尊的……
嘉庆朝彩瓷以粉彩为主流，陈设器、文房用具、日用器皿以及五供（由两件香罐、两件花抓及一件香炉组成）和法器等都属常见。嘉庆早期的粉彩还有乾隆朝的特点，比较精细，既有‘百花不露地’的，也有彩地轧道开光的……
道光朝彩瓷，除了白地粉彩器外，所见有各种色地开光粉彩，而且往往和描金工艺结合。器物除瓶、罐及少量文房用具外，大量的是碗盘等日用器皿，图案以荷花、癞瓜和婴戏图、清装仕女以及各种花蝶虫草为突出。亦常见‘吉庆有余’、‘麻姑献寿’、‘太平有象’等吉祥题材，其中凡属‘慎德堂制’、‘懈竹主人造’及‘种德堂制’款的粉彩器，大多都比较精致……
……”
李玄知道这老李心中肯定是不服的，因此他才出了个很狠的题目，因为瓷器不同于其它东西，并不是说，你懂瓷器就懂历史和瓷器的发展，这个鉴赏是两个问题，但是同样的，懂得瓷器历史等待情况的，绝对会是古玩大师。
但是懂得古玩的，却不见得懂得瓷器等待的特点和历史，老李这样问，其实就是拿捏李玄的年龄小，不会懂很多而已。
但是李玄也有意打击一下这个老李，也只是因为，这个老李确实有些以年龄看人，而且，旁边的李莹莹一直很不屑的眼神，让他心中很不爽。
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第440章 针对‘毁灭者’的阴谋【1】
第440章针对‘毁灭者’的阴谋【1】
“你确实很厉害只是，除了瓷器之外，不知道你其他方面如何？书法字画方面，有什么心得体会？”老李看着李玄，他心中非常满意和佩服，但是他觉得，年轻人，就得磨砺一番，不然这样只一个方面了得就承认自己输了，那这确实是一件很丢脸的事情。
“书法字画？这个方面要说那十天十夜也说不完，不如李爷爷你随便举个例子，然后我再分析一下给你听？”李玄自信说道。
“嗯，随便说说，你对于唐代‘簪花仕女图’的看法和认知？”老李捋了一把胡须笑着说道，虽然动作很不错，不过他没有胡须，所以只是摸了摸下巴而已。
“‘簪花仕女图’是目前全世界范围内唯一认定的唐代仕女画传世孤本。除了唯一性之外，其作品的艺术价值也很高，是典型的唐代仕女画标本型作品，能代表唐代现实主义风格的绘画作品。其为绢本、重彩，纵49厘米、横180厘米，用笔朴实，气韵古雅。画中描写几位衣着艳丽的贵族妇女春夏之交赏花游园的情景，向人们展示了这几位仕女在幽静而空旷的庭园中，以白鹤、蝴蝶取乐的闲适生活。虽然她们逗犬、拈花、戏鹤、扑蝶，侍女持扇相从，看上去悠闲自得，但是透过外表神情，可以发现她们的精神生活却不无寂寞空虚之感……”
李玄随口说道，语气平静，态度镇定自信。
“嗯？你知道这画的内容？”老李有些震惊。
“此图没有花园庭院的背景，只绘